1510 天才派对
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第七十九届奥斯卡提名名单的酝酿完全可以用难产来形容，最佳影片和最佳导演乱战之中选出了最后五强，但是鹿死谁手依旧尚未可知。比起两项大奖的复杂来说，最佳男主角和最佳女主角的局势虽然各有异同，但也依旧延续了这一届奥斯卡的基调。
最佳女主角的提名名单之中，年仅三十一岁五获提名的凯特温斯莱特、今年拿下第十四次提名的梅丽尔斯特里普、十年间六次提名的朱迪丹奇、打破语言束缚赢得西班牙历史上第一个影后提名的佩内洛普克鲁兹，再加上一统天下的女王海伦米伦，这五位女优组成了最后的决战阵容。
从那一组组数据之中就可以看出，这绝对是一场演技天才的派对，每位选手的实力都对得起提名，无疑是实力最为平均的一年。不过，海伦米伦今年一路领跑，参演作品“女王”是五位候补之中唯一一个入围最佳影片争夺的作品，而且赢得了整个影评界的一致好评，在整个颁奖季从未失手，基本上，今年就是海伦米伦的个人秀。
做一个假设，如果今年没有“女王”这部作品，其他四位候补者加上遗憾落选的“雪莉宝贝”的玛吉吉伦哈尔，那么，影后的竞争局面之混乱，将绝对不逊于最佳影片、最佳导演的惨烈。从这个角度来说，也可以看出今年奥斯卡的春秋战国局面依旧得到了延续。
当然，现实就是现实，没有“如果”，所以整个影后的争夺局面还是十分明朗的。不过，相对而言，最佳男主角的格局就是一片混乱了，这也是一场演技天才的聚会。
年仅二十六岁首次赢得提名的瑞恩高斯林、三十二岁赢得三次提名的莱昂纳多迪卡普里奥、连续五年拿到演技提名的埃文贝尔、票房上大展拳脚如今第二次提名的威尔史密斯，还有在演技上口碑一向兢兢业业至今首次赢得提名的福里斯特惠特克。这五位选手成为了决赛选手。
在这一个部门的竞争之中，局势依旧不明朗，在之前整个颁奖季之中，莱昂纳多迪卡普里奥、埃文贝尔和福里斯特惠特克构成了三驾马车。齐头并进。但是瑞恩高斯林和威尔史密斯的竞争力也丝毫不弱。
威尔史密斯居然将一部文艺作品“当幸福来敲门”卖到了一亿六千万美元的票房，在埃文贝尔崛起之际，又再次证明了他票房皇帝称号的宝刀不老，而且这一次主打温情牌的作品，将威尔史密斯内敛沉稳的演技都清晰表现了出来，绝对可以打动许多评委内心的柔软。
瑞恩高斯林被誉为是“埃文贝尔之后青年演技派最杰出的代表”，出道作品“信徒”就惊艳了无数人。当初在“恋恋笔记本”之中就赢得了无数的呼声，可惜最终因为当年埃文贝尔还是略显稚嫩，题材厚度不够，遗憾没有能够赢得提名，但是这一次依靠“半个尼尔森”之中不动声色、不着痕迹的演技，再次让舆论界惊叹，这种大智若愚、大巧不工的无为境界，让人不由为之折服。所以。瑞恩高斯林和埃文贝尔这对好友，都双双被认为“小金人提名”绝对会是两位数以上的代表。
至于三驾马车之中，从实力上来说其实五者相差无几。但是这三个人之所以会取得稍微领先，作品实力、演员厚度等方面都成为了影响因素。
莱昂纳多迪卡普里奥被誉为是“第二个罗伯特德尼罗”，他日臻完善的精湛技艺让人啧啧称赞，“血钻”和“无间行者”两部作品接连奉献精彩演出，让人拍掌叫好。但可惜的是，最终莱昂纳多迪卡普里奥是依靠“血钻”入围影帝争夺，一方面，他在“无间行者”中的表现显然是好过“血钻”的；另一方面，“无间行者”入围了最终大奖的争夺也是一大利器。但现在以“血钻”入围的无奈事实，也让人扼腕。
对于“血钻”这部作品。倒不是说不好，只是比起今年那六强争雄的作品来说还是逊了不止一个档次。正如埃文贝尔所说，“血钻”讨好奥斯卡的意味太过浓厚，反而匠气太重，容易弄巧成拙，这也成为了莱昂纳多迪卡普里奥操之过急的一个负面结果。
当然。莱昂纳多迪卡普里奥实力仍在，能够依靠“血钻”问鼎，依旧是一个未知数。
福里斯特惠特克这一次在“末代独裁”之中奉献了食人、暴虐的精彩演技，被影评人奉为“神乎其技”，在整个颁奖季之中，虽然“末代独裁”的整体竞争力稍弱，但在最佳男主角的竞争中却一直占据了主角。这也让人想起了去年和埃文贝尔缠斗到最后一刻的菲利普塞默霍夫曼。今年福里斯特惠特克的呼声不要说达到海伦米伦的高度了，就连与去年的菲利普塞默霍夫曼相比，都稍逊一筹，在整个颁奖季之中都受到了来自一众竞争对手的强烈狙击，虽然依旧占据优势，但优势究竟有多少，却是不得而知了。
最后的埃文贝尔，则是福里斯特惠特克、莱昂纳多迪卡普里奥最大的竞争对手。撇开以往战绩不说，这一次埃文贝尔在“香水”中奉献了凶残、冷酷、执着、细腻的演技，精彩得让人失声尖叫，可以说，埃文贝尔一个人就把帕特里克聚斯金德笔下的气味世界撑了起来。更何况，埃文贝尔已经是连续五年赢得演技提名了，两个男配角、三个男主角，这一份演技实力即使放在整个电影史上，也绝对是堪称前列的。
现在，媒体都把埃文贝尔成为男版的梅丽尔斯特里普，要知道，梅丽尔斯特里普作为现在还活跃在大屏幕上的女优当之无愧第一人，前后十四次赢得了奥斯卡提名，虽然目前只有两座小金人在握，但依旧是美国电影史上最伟大女演员中不容忽视的一员。而埃文贝尔，仅仅以二十四岁之姿就赢得了这样的赞誉。就可以看出影评人们对他的喜爱了。
所以，影帝的天才派对之争，最终谁能够杀出重围，依旧是一个未知数。即使是广大的影评人，在今年这个混乱的局面之下都不能妄下定论。
同样的混乱还延续到了最佳男配角、最佳女配角等部门。
最佳男配角的争夺中，杰克尼科尔森、布拉德皮特、本阿弗莱克等人被扫地出门，最终由“无间行者”的马克沃尔伯格、“追梦女郎”的艾迪墨菲、“香水”的艾伦里克曼、“血钻”的吉蒙休斯、“身为人母”的杰基厄尔哈利等五人顺利入围，混战局面依旧，即使是在前哨战中暂时领先的艾迪墨菲也依旧不能算是热门，马克沃尔伯格、艾伦里克曼都有希望依靠参演作品的超高人气而实现翻身。
最佳女配角的部门里。“通天塔”的菊地凛子和安德里亚娜巴拉萨、“丑闻纪事”的凯特布兰切特、“追梦女郎”的詹妮弗哈德森和“穿普拉达的女王”的安妮海瑟薇顺利入围。这个部门也堪称是爆出了一大冷门。
安妮海瑟薇提名女配角算是一个意外，其实在“穿普拉达的女王”之中，安妮海瑟薇和梅丽尔斯特里普算是互相抢戏，都可以算作女主也都可以算作女配，只是定义的不同罢了。在过去整个颁奖季之中，将安妮海瑟薇定义为女主和女配的都有，这就和“硫磺岛来信”的位置差不多，有的定义外语片有的则不是。各个影评人协会的定位不同导致结果不同。这就好像当年安东尼霍普金斯在“沉默的羔羊”里仅仅出现了二十一分钟，就被提名影帝，并且顺利拿下了奥斯卡小金人。主要还是定义的问题。
在学院眼中，梅丽尔斯特里普才是女主角，而安妮海瑟薇则是女配角，所以，就把她安排在了女配角部门，并且最后赢得了提名的一席之地。事实上，安妮海瑟薇在“穿普拉达的女王”之中表现却是让人眼前一亮，突破了“公主日记”等青春偶像作品带来的光环，实现了巨大的飞跃，这次又首次入围了奥斯卡演技小金人的争夺。可喜可贺。
另外在诸多重要部门，诸如最佳剪辑奖、最佳改编剧本、最佳原创剧本等部门，也是百花齐放，延续了整个奥斯卡的混乱格局，这也是最难预测得奖者的一个年份。
在这场混乱之中，“香水”拿下了最佳影片、最佳导演、最佳男主角的提名。实现了埃文贝尔连续两年提名满贯的壮举，另外还拿到了最佳改编剧本、最佳配乐、最佳摄影、最佳剪辑等提名，一共七项。
“穿普拉达的女王”在最佳女主角、最佳女配角上赢得提名之外，最佳服装设计的提名也为凯瑟琳贝尔拿到了她人生中的第一个奥斯卡提名。
“歌舞青春”进入了最佳歌曲的候补，与“追梦女郎”展开激烈的争夺；“加勒比海盗2”则入围了最佳音频剪辑、最佳音响效果、最佳视觉效果、最佳艺术指导等四个技术部门的提名名单。
在这份提名名单之中，最让埃文贝尔遗憾的就是“冰河世纪2”未能入围最佳动画长片的竞争，“快乐的大脚”、“汽车总动员”和“怪兽屋”展开了最后的争夺。
最终，“追梦女郎”以八项提名领先，但是错失最重要的最佳影片、最佳导演两项大奖；整个颁奖季都炙热得不正常却始终没有王者之相的“通天塔”拿下了七项提名，与创造了历史记录的“香水”一同并列——“香水”追平了“美丽人生”外语电影在奥斯卡上最多赢得七项提名的记录。
另外，“女王”和“潘神的迷宫”各有六项提名，“无间行者”、“硫磺岛来信”则各有五项提名。混战，一触即发。