刚才收到编辑的紧急通知，说是这周五直接上架。今天晚上可以来看看，麻烦喜欢这本书的看官们来个首订支持一下，只要一毛钱左右。
这本书吃完几轮推荐后数据基本就卡在这里，保持稳定了。除非以后我能整出个逆天的大活，不然继续拖下去也没意义。
这本书的成绩很微妙。全站新书榜排名第九，轻小说新书榜排名第三。本来我以为我应该能上个三江，结果没上。后来一看，原来三江每期只从一個分类里选两本书，而我正好是我同期分类第三，反倒是新书榜排我下面的进三江了。这波请叫我三江守门员。
当然，没上三江也是无可奈何的，毕竟同期遇到了两个大佬。一个是大神作者，另外一个是精品完结后无缝开新书，影响力基本等于半步大神。在加上他们前期都有同行人脉帮忙章推宣传，而我不认识同行，也未必要得到章推。所以你看我的评论区里，基本完全看不到“从《XXX》推荐过来”这样的留言。
况且他们两位写的都是比较顺应潮流的王道网文，而我这次写的是一本比较反骨的冷门东京文。如果他们两个的成绩都比不上我，反倒是他们应该自我反思一下是否太拉垮了。
稍微逼逼叨一些废话，接下来该说正事了，也是我连载这本小说以来一直想说的。
首先，《东京人不讲武德》是一本以玩梗搞笑为主的魔幻现实主义小说，没有什么值得深挖的立意，也不存在反映社会现实的意愿。任何角色的言论和行为仅代表其虚构价值观，与作者本人没有关联。作者仅仅旨在表达一个多元化，多思想的世界，塑造出具有多面性与复杂性的角色，而不是清一色的烂好人和坏到骨子里的烂反派。
我写这本书的目标想必和起点99.9%的签约作者一样，都是为了赚稿费，顺带将自己一些新奇的脑洞想法分享出来。网络文学区别于传统文学，核心在于供人消遣，喜闻乐见，并非传播和表达任何激烈的个人观点。所以还请各位看官们不必对号入座，更无需义愤填膺。
在筹划这本书时，我原本打算是写一本东京恋爱文，所以先后玩了《Sifu》《女神异闻录5》《如龙7》《审判之眼逝》《黑魂三》等比较温馨的热门恋爱养成类游戏，又偶然接触无限制格斗术，所以最后就敲定了这本《东京人不讲武德》。
在上架之前，我看到了很多读者的意见——倒不如说，意见多才是必然了。如果我写一本现实题材，读者只会喷我写得不够现实。如果我写一本魔幻题材，读者只会喷我写得不够魔幻。但这本书是“魔幻现实题材”，所以既有读者会喷我不够魔幻，也有读者会喷我不够现实，在两边疯狂拉扯我。
第一个集中的问题是关于本书的行为逻辑。因为是魔幻现实题材，所以只想看纯现实或者纯魔幻的读者很容易挑刺。举个例子，十四五章那里有个读者自称“啃了三篇日本法律文献”，最后得出结论说男主铁定得坐牢，然后扬言看不下去要弃书。再举个例子，二十四五章又有读者说：“你既然要写无限制格斗术，就直接让主角开个泥头车冲进学校把新闻部的学生撞了，不然你就是挂羊头卖狗肉，我要弃书。”
以上两种都属于比较极端的情况。前一种我的回复是：如果你把现实的法律执行力想象得这么强，并且假定这个世界对主角的恶意极大，那你咋不说主角在和地痞流氓打架前骂一句狠话，都会被对方拍下来并以《恐吓罪》和《名誉侮辱罪》送进拘留所呢？
第二种我就更没什么好说了。如果“无限制格斗术”创始人真是一位嫉恶如仇的侠客，那你就是他第一个要除掉的恶人。
当然，这些只是我举的个例，其实提这方面意见的读者还是蛮多的。与其说是我写得特别差，不如说是我题材没挑好。下一本书我还是专注于魔幻题材吧，毕竟在魔幻整活这块，我自认为水平不低的。
第二个集中意见还是比较搞笑的，就是关于第三章里主角前世在秋叶原旅游时见义勇为而死的背景故事。书中的秋叶原事件虽然neta了男枪，但是本质上是以2008年的“秋叶原随机杀人事件”为蓝本。于是就有那么一群根正苗红的“爱国青年”跑出来，大骂主角救日本人是蠢货，还不如救一个过马路的中国人被大卡车撞死。也有人把二战时期的历史搬出来，痛骂作者是忘恩负义的是罕见。
这年头确实有一群所谓的“爱国青年”，一读到以东瀛为舞台的小说就巴不得让主角念一句“天生万物以养人”。最好再来点“孙悟空大闹高天原”之类的桥段，他们就会兴奋得高潮迭起。
我始终认可一句话：“中国人民与日本人民只有一个敌人，就是日本军国主义与中国的民族败类。”如果有些读者自认为比说出这句话的人更爱国，我觉得伱应该放下小说，多做有实际意义的事，而不是用譬如“砸日产车”的行为来刁难一个底层作者，然后四处奔走相告：“我立功了！我成了！”
这个话题就此打住，我怕再说下去要出事了…
其余便是一些琐碎的意见。比如有人觉得主角的行为不够暴力极端，有人觉得主角太极端了，有人觉得小反派就不能善堕洗白必须死刑起步，有人觉得主角饶学姐一命是在舔（但凡你敢现实中这么“舔”女人，以后绝对不会有人招惹你）…总之，我认为这些问题都是这本书的设计不够完善所导致的，但更大的原因还是因为这是一本“魔幻现实题材”，所以更容易被吹毛求疵。
除此之外，鄙人的书还有一个大问题，就是比较“反潮流”，太反骨了。
现在流行的网文主要分两种：一种是飞Lu风，单纯以剧情和脑洞为卖点，尽可能淡化角色的存在意义，让角色为剧情服务；另一种则是传统的网文风，虽然会注重剧情和设定，但是更着重于塑造人物。
但无论各种风格玩得多花，大部分作者都会选择塑造一个“自私自利”的主角。因为这种主角足够平凡，能够让大众读者们更有代入感。随便举几个例子，《诡秘之主》的主角开局想着是如何找个好工作和靠山，以及为了自家的柴米油盐而操心；《道诡异仙》的主角开局想着治好自己的精神病，保护家人朋友。即便他们后面会变得伟大，成为拯救世界的英雄，他们一开始都是自私自利的小人物。
有些聪明的作者为了满足道德需求高的读者，也会刻意安排主角在不影响自身利益的情况下「顺便」救几个人，或者安排主角在帮助他人的同时获得更大的利益，达到双赢。这样读者就能沾沾自喜地对外宣传：“看啊，这本书的主角是个乐善济施的大善人，价值观绝对正能量嗷！”
简单来说，那些畅销小说的基本逻辑就是「主角为了获利而帮助他人」。但我这本书的逻辑是反过来的：「主角因为帮助他人，所以获利了」。我确实塑造了一个有点超脱于普通人的执念型主角。没有直观的金手指（比如系统），也没有很直观的收获（收获的基本都是人脉和名声）。他是一个利他主义者，能当主角纯粹是因为他自己本事很大而且脑子不笨，懂得留个后手防止被坑。而且出于网文的普遍架构，我会设计让他在每一次行善过后都有收获，不至于让读者觉得主角的行为毫无意义。
我认为这本书确实是倒反天罡，也难怪很多读者意见颇大，认为读不下去。这一点我是理解的，倒不如说我本身有点剑走偏锋了，所以才没有写出“人民喜闻乐见”的小说。
我写这本书的目的很简单。我只是觉得起点可以来一点新鲜的血液，虽然这种血液可能会被排斥（指大众接受不了），但我就是想尝试这种刺激感。本来我打算写一本仙侠乐子人文，套路应该和上本废土恋爱文差不多，但我觉得如果我不尝试新东西，不动脑筋去突破自己的可能性，就算成了大神也会变得拘泥不前，最终泯然众人。
要说我这本书前期犯下的最大错误，就是我太注重读者们的评论意见了，甚至把我自己给拉扯麻了。写完第一卷（新闻部事件）后，我的状态就开始不太对劲，有点不知道该怎么写下去，总想要瞻前顾后地满足所有读者的期待，却又因此踌躇不前。
这个问题终于在80-82三章，如同白银晚期一样爆发出来了，整了个阴间大活，很多喜欢这本书的读者都发长评骂我。本来这几章算是个小高潮，剧情也很简单。80章学姐去卧底发现惹上黑道，然后当机立断绑架人质与他们对峙僵持；81-82章主角冲进去救人。其实大纲我都是写好的，只要中间自由发挥就行了。但是那段时间的精神状态不对劲，我想写主角孤狼入宴一个人冲进去爆杀黑道，却怕“现实党”们说主角冲动降智，为什么不报警求救；我想写主角苟在外面报警摇人，又怕“魔幻党”们说主角没血性。
最要命的是，本来80章我并没有将危机感写得很强，敌人就是一伙捞逼黑道诈骗犯，学姐反客为主地绑架一个人质之后他们动都不敢动，生怕死了人摊上麻烦。两边就这么僵持半个小时，完全有时间让主角摇一圈人再冲进去。结果就有不少读者突然说“反派逼格不足，很失望”。说实话，这种评论对我来说是没有任何道理的。一个刚上大学，会教唆未成年犯罪的反派放在现实必然恐怖，但是对上我们的正义癫子主角，他又能有多少逼格呢？总不能说和之国人杰地灵，每个犯罪组织都要标配一个莫里亚蒂教授吧？
但我当时还是急了，头脑一热就听从读者意见，临时修改80章。我把反派的威胁性抬高一点，并且把学姐的危机写得分秒必争，晚一分钟来救人就要死了。可是我前面改了后面却忘记改了，最后搞得逻辑大崩盘，前后不通顺，闹出了这场乌龙事件。
不过这事主要还是我的错，毕竟对读者保持平常心是一个网文作者必须要有的品质。读者有权利随意发表评论（否则我早就开精选评论区了），但作者也要有自己的原则。
比起日系的鞠躬道歉，我更擅长有错就改。我当天晚上就把这几章全部重写了一遍，后续又大改了2-3遍，并且还改了一些前面的章节，尽可能修正主角的人设逻辑。现在的最新版本，我基本已经把逻辑问题和人设问题都补救回来了，剧情也比第一版更有激情。如果以后能想到更好的主意，我也会再改一遍。我觉得我为了几章写崩的剧情重写三遍，夸我一句“工匠精神”不过分吧？
其实我也很庆幸这个问题爆发得早。倘若这个问题在我在上架之后才发生，到时候上架章节可就不能像我现在这样想改就随便改了。
这个大活整出来之后，我也开始反思自己为什么状态变差了。为了弄懂这个问题，我在家里一边学烟雾镜鬼叫一边拼命殴打沙袋，打到拳峰出血也不停下。三天后，终于我领悟了一个道理…
烟雾镜的鬼叫挺好听的。
不是我发现我有点误入歧途了，太注重读者的评价和意见。谁都想讨好，最终把要求抬得太高，超出了自身能力范围，反而弄巧成拙，忘记了自己写这本书的初衷是什么。
我写这本书的初衷很简单。我认为人们即便长大成熟了，开始变得冷漠，自私自利，察言观色，对他人的呼救视而不见，并且认为这就是“高智商”和“高情商”的表现…可是我依旧相信人们的心中存在一位高尚而疯狂的英雄，拥有对一切美好事物的向往。
这本书像是上本书的精神延续——那个只想加速看烟花的乐子人最终被爱所拯救，而这本书便是一个关于爱与拯救的癫子人故事。
是了，这本书在许多人看来是非常幼稚且槽点颇多的。他们更喜欢看自私自利的主角，唯我主义风格的故事，也就是所谓的“智商在线文”。我说这话可能会让人觉得我是在嘲讽，实际上我并没有，因为我以前就是写这种书的，而且我也喜欢看，我这次只是想尝试写一点新东西。
最后，我又想问自己一遍：“你觉得你是作家吗？”
我觉得我不是。
像我这样为了稿费和哗众取宠而写书的人，都只能被称为“码字型服务行业工作者”。鲁迅曾表达过一个很有意思的观点：“诗歌存在于每个人的灵魂当中，而诗人就是要唤醒人们心中沉睡的诗歌”。我想只有抱着这样觉悟的人，才有资格被称为作家。