年会之后的岛津忠清没在鹿儿岛停留太久，几乎是用最快的速度搭乘飞机赶回了东京。
这并非是对这个地处九州边陲的故乡不满，实在是他还肩负着其他的使命。
岛津娱乐虽然可以暂时交给周防亮代管，可周防亮本身也需要休假，更何况有许多事不是周防亮决定就可以的。岛津忠清这个社长不签字许多合同根本就无法具有法律效力并成功执行。
按照岛津娱乐和修文馆的官方说法，为了庆祝新年，修文馆特意准备了附有岛津忠清亲笔签名的初回限定版第四卷《新世纪福音战士》三千册，与普通版和漫画第三卷同时发售，首周就爆出了高达十四万四千本的销量，连带着已经发行的五卷老书也又卖出了三万多本，岛津忠清甚至有预感，一旦《新世纪福音战士》的TV动画版正式开始制作放映，那份热度甚至会连岛津娱乐自己都感到心惊胆战。
酒井法子已经远赴台北进行《我爱美人鱼》的拍摄，一时半会儿是根本回不来了。而且这一次居然能从台方为酒井法子争取来三百万日元一集的片酬实在是就连岛津忠清自己都没想到。当然，这也仅仅只是一个特例而已。回到了RB本土市场后，酒井法子的身价只怕立刻就要跌回一百万日元一集，这也是没办法的事。这个市场不可能为演员付出太多报酬。
另外，或许是新年的意外之喜，岛津娱乐新与一名导演达成了协议，使其正式加盟岛津娱乐。他的名字叫岩井俊二。
提起这个人，岛津忠清印象最深的就是他导演的《情书》了。但除此之外却并没有什么给他留下什么额外的印象，只知道他似乎一直到岛津忠清穿越之前都还有作品问世。
翻看了岩井俊二的履历后岛津忠清才发现，原来这个人的履历之丰富，一点都不比那些最顶尖的人才差。
单单是电视剧就有七八部之多，具体都有：
见知らぬ我が子（1991年4月17日放映、関西电视“DRAMADOS”、导演?编剧）
杀しに来た男（1991年12月11日放映、関西电视“DRAMADOS”、导演）
マリア（1992年3月8日放映、関西电视“DRAMADOS”、导演?编剧）
夏至物语（1992年9月16日放映、関西电视“蔷薇DOS”、导演?编剧）
オムレツ（1992年10月19日放映、富士电视台“La cuisine”、导演?编剧）
蟹缶（1992年12月7日放映、富士电视台世にも奇妙な物语”、导演）
GHOST SOUP （1992年12月21日放映、富士电视台“La cuisine”、导演?编剧）
雪の王様（1993年1月6日放映、関西电视“TV-DOS-T”、导演?编剧）
虽然并非是他自己担任第一导演，但这份履历也称得上难能可贵了。除此之外，岩井俊二还拍摄过几部独立电影，虽然最终甚至就连院线发行甚至录像带都没做到，可既然能凑到拍摄独立电影的制片费，也是从侧面说明了岩井俊二确实还是有点本事的，不只是在履历书上随便涂涂写写就充作资历。
这次来岛津娱乐，他不仅只是独身而来，还带来了他策划的一个项目，准确的说是一组单元短剧，《烟花》。
后世那部新海诚改编的动画电影的原著就是这部岩井俊二编剧的短剧。只不过现在这部剧还停留在纸面上，甚至最终剧本都还差一点才最终定稿。
关于这部短剧《烟花》实际上就是未来那部很有些知名度的动画电影《烟花》的原著这一事实，岛津忠清当然是不知道的。可就算不知道，他也能看得见这位岩井俊二的自身价值所在。
既然他未来也能一直活跃在这个圈子里，那就至少说明了他的成绩还不是那么坏，他的项目至少没有亏得太惨，不然早就没人肯给她的项目投资了。
只要想明白了这一点，岛津忠清当然也能放宽心态，在不触及到自身的某些利益的前提下，尽可能的支持这个未来的潜在摇钱树。
甚至就算单纯把这个人当成编剧用岛津娱乐都不会吃亏。外雇编剧终究还是没有自己旗下的人用起来顺手，秋元康那个狡猾的胖子更是根本不明确表态是否要加入岛津娱乐，培养一位自己的嫡系编剧也有助于在未来不会受制于人。
“这个项目需要多少预算？”岛津忠清的眼神甚是平淡，这样一部短片又能花费多少？可借此来检验一下这位岩井俊二是否真的有真材实料确实很重要。如果能用区区数十万日元就做到，岛津娱乐起码也可以为他设定一个等级，以防止日后由他提出的项目陷入失败。
“八十……不，五十万就够了。”第一次见到这位传说中的社长的岩井俊二吓了一跳，他原本以为周防亮就已经够年轻了，怎么也没想到这位社长居然看上去比周防亮还要年轻些。恍惚之下，甚至就连数字都说不利索了。
当然，这也和岛津忠清的年龄有关。岩井俊二不想让人觉得他这个人太过狮子大开口，这才选择了在一个可能的范围内削减必要的制片费。
“我知道了，我会和共同电视方面联系，这部短片尽快推入制作。我听说你还有一个电影的项目？”
“是的。”岩井俊二犹豫了一下，道：“虽然说是电影，可实际上预计只有五十分钟左右的内容量，推入院线市场恐怕是很困难了……”
“准备一份详细的项目计划书给我。”岛津忠清毫不犹豫的说道：“先把那支叫《烟花》的短片拍好，只要质量上不出什么问题，你的这部短电影很快就可以推入筹备了。”
和一般的公司不同，岛津娱乐完全就是岛津忠清的一言堂，只要岛津忠清想要推动某个项目，某个项目立刻就要被强行拉上轨道。
对比一般公司的审核委员会制度，这样的体制虽然让决策更加灵活，可也让岛津娱乐的兴衰完全系于岛津忠清个人的眼光上。
在岛津娱乐已经渐渐开始步入正轨的现在，他也不得不打算考虑引入审核委员会制度。毕竟，单靠他个人的记忆所能带来的项目终究是有限的。
岛津娱乐，也需要尝试各种不同的制片方式才行。