今年贺岁档，喜剧电影还是有不少的，跟《泰囧》隔天上映的一部《我老公不靠谱》，郑伊面搭档蔡灼妍上映三天直接被院线打入冷宫，排片被砍到百分之二。
这几年所谓港式喜剧被玩烂了！
都要归功黄白铭那伙人，翻来覆去炒冷饭，《家有喜事2009》、《花田喜事2010》、《最强喜事2011》、《八星报喜2012》…
尤其是《八星报喜2012》，透支了港产喜剧的最后一点信誉！
看看豆瓣评分：黄白铭专业制造烂片，去年最强囍事差点恶心死爹了今年还来？干！
大佬，观众真的不是韭菜，割了一茬又一茬？
但是并不是喜剧不行，你看一下豆瓣评分，能上5分的喜剧片，票房都会很好，如果能上7分，票房会井喷式爆发。
即便这样，《泰囧》的票房还是有点离谱了…
上映第四天，以百分之四十的排片拿下了了6800万的票房，首周末拿下1.79亿票房；
然后，第一个工作日，单日报收4800万，第二个工作日，再拿4900万…
完全停不下来了，上映十一天，票房破六亿，单日依旧保持4000万的涨幅！
一跃成为年度现象级作品！
《少年派》和《1942》悲催了，前者累计票房4.2亿，后者刚刚过了两亿…
……
任何电影成为现象级作品后，都会引发大量关注。
这个关注可以是赞扬，也可能是贬斥。
赞扬的当然说：‘笑中有泪，煽情适度。满怀诚意的喜剧电影，当之无愧的年度最佳国产喜剧。且看群雄逐鹿贺岁档，狭路相逢囧者胜。’
‘太可爱太好玩了！比起第一部来说，制作更加精良，节奏控制的更好，影院里笑声不断，全程无尿点，今年看过最好笑的电影了。’
贬斥的当然也有：
“徐争的《泰囧》，就是靠着消费人们只能深藏在内心的那一股下三滥的情节，而取得了一种下三滥的成功。”
“《泰囧》票房成功不正常也不合理！”
“《泰囧》是一部典型的‘三俗’电影，低俗、庸俗、媚俗！《泰囧》这样没有审美价值与艺术含量的电影之所以能获得如此高的票房，在一定程度上反映了国民欣赏水平偏低，票房越高，问题越大，这样的电影对于国民素质提高毫无意义，反倒会起到负面作用！”
恨不能自己掌握封杀大权，然后将《泰囧》封杀而后快！
其实，这帮人都是吸附在电影产业链的利益相关者。
为什么一旦有什么现象级电影出炉，就会有一堆专家站出来挑刺？
你真以为他是为了中国电影好？
不过是博一把关注度，赚点润笔费罢了！
……
徐争忙着跑路演宣传，肯定没空回答这些网上的质疑，最多在接受采访的时候说两句：千万不要拿我的影片和冯导的影片比，《1942》是一部有思想的电影，在冯导面前，我还是个比较新的导演，是个小学生，冯导的《1942》耗时18年，非常了不起。
或者自谦的说两句‘票房好并不代表什么，不要用票房来衡量一切，有很多伟大的电影票房都不太好。’
吕潇然作为制片方发了篇长微博：
《泰囧》只是一部喜剧，喜剧的目的就是让人笑！
为什么我会投资做《泰囧》？
因为这是一部非常不错的喜剧！
我的第一部电影叫《疯狂的石头》，一直以来，我们对喜剧都很关注，橙子的前几部电影，《夜店》、《人在囧途》都是低成本喜剧…
我们始终坚信，无论市场怎么变，高质量的喜剧肯定有它的一席之地！
即便是被很多人称作最成熟的北美市场，喜剧电影的票房也占到了四分之一…
很多人说《泰囧》配不上现在的票房，那是因为你们真的不了解电影市场！
首先，票房高的电影≠高艺术价值的电影；
高艺术价值的电影≠人们喜爱的电影。
有一个词“曲高和寡”或许可以说明这个道理。
《泰囧》不是一部艺术价值非常高的电影，但它绝对是市场经济中的好电影，因为我们判断的标准是票房。
《泰囧》符合了目前市场的调性，它定位的是“类型片”，而且是“搞笑类型片”，它的市场人群在哪里？
城市！白领！学生！
涵盖了大部分的观影群体——不是那帮专家、教授…
我们不以票房论电影质量的高低，但是，商业片的成功，一定是符合大众口味的电影，很多电影都是希望电影演绎自己的个人情怀，但同时又希望大众能够与之达成默契，但很多时候恰恰相反，所以，我会说做艺术片就不要想票房了！
其次，在国内做喜剧其实是很难的！
国际通用卖座的喜剧三大规律：性、宗教、政治，我们都不能用！
香港电影前辈们鼓捣出了无厘头，被称为后现代喜剧，但是嫁接到我们身上，总觉得有隔阂…
《泰囧》已经做得很不错了！
做一部合格的喜剧真的很难，煽情比喜剧更容易，因为人性中柔软的地方很好找，找到它，撞击它，眼泪出来了，创作者就成功了。
喜剧就完全不一样了，想搞笑，意味着创作者必须承担着所有的不公正。
歧视、灰色地带、不理解、相互折磨、小人物的辛酸和狼狈等等负面情绪…
很多创作者尝试稍微再喜剧作品中加入适量的哲学思考或者道德反思或者人性光辉，但这玩意很难平衡…
平衡好了，人家说你有情怀，平衡不好，如果一句批评是一颗子弹，您且等着变成“筛子”吧！
想对冯晓刚导演说一句：《1942》真的是一部非常好的电影，有情怀，有深度！