影评人张宏的影评底下有很多人点赞，很多人留言评论。
《亲爱的》当然不是一部完美的电影！
#送888现金红包# 关注vx.公众号【书粉基地】，看热门神作，抽888现金红包！
而《亲爱的》又是涉及到打拐这个敏感的题材，所以，不管你怎么拍，都不可能出现一边倒的夸赞。
更何况《亲爱的》远远称不上完美。
当然了，大多数人还是给予好评的。
林课在个人博客上写下了《亲爱的》的一篇评论。
《离家的路有千万条，回家的路只有一条》！
“《亲爱的》聚焦的是打拐，叙述的是孩子的丢失和寻找，同时也折射出了社会中人们的丢失和寻找。一路走来，丢失很多，但总有一些东西值得你不顾一切的去把它找回。
影片的前半部分是压抑着情感着的。丢失了孩子后，田文军拼命寻找，在网上发帖；因为一张照片就远赴千里之外，被骗子群体追赶不得已跳河保护救儿子命的钱；为了找孩子花光所有积蓄。有一幕是他对着镜头说孩子的走失细节，特写中葛军的双眼布满红丝，泛红眼眶，那是多少个夜晚的失眠，那是多少次抑制着自己的崩溃，因为不能痛哭，因为不能倒下，因为始终满怀着希望。
田文军是无数失去孩子的父亲的缩影，影片当中，田文军发寻人启事的时候，影院里的不少年轻的观众笑了。
可是我却红了眼眶，因为我曾经遇到过这么一位父亲，当时他和田文军如出一撤，他为什么那样面无表情，他告诉我说，他怕痛苦流泪，会吓到别人，同时，他极力地掩饰着自己的绝望，不知道有没有人注意到，葛军在那一刻的眼神，那绝对不是面无表情，只不过，他压制着，克制着。
找到鹏鹏的那天晚上，他在派出所的楼梯转角痛哭出声，整整三年的坚持，终于在绝望中脱离，终于可以放下一切，终于可以爆发，面容抽搐，声嘶力竭。
另一个不能让人忘记的情节，是找回孩子后，有天晚上田文军想去倒垃圾，走到门口踌躇了一会，去房间里扛起了熟睡的孩子然后去倒垃圾。这一幕令人哑然失笑，笑完却备感心酸，三年的丢失和失而复得的不易让田文军不敢再冒一丝险，这样近乎可笑的小心翼翼不禁让人觉得苦涩。
再来说充满争议的人物，李红琴，李红琴在电影的前半部分，可以说几乎是站在所有人，包括电影当中，和现实当中，所有人的对立面，但是抛开他的男人是人贩子这一点，李红琴这个人物从出场就在不断失去，她男人早死，儿子被夺回，女儿被带走，可以说已经失无可失。她在社会中扮演的是“人贩子的老牌”的角色，是道德的对立面，然而站在她的角度上，实在是被命运残酷对待的人。
她用自己微薄的力量找证人、找律师，想要再找回失去的女儿，但法律不容。
在公交车上看到儿子时，飞奔下车到儿子的身边紧紧搂住，身边失去孩子的家长将失子之痛发泄在她身上，她涕流满面，跪倒在地说对不起，可是这是她的错吗？那谁又该对她的苦难说对不起呢？影片的最后，她得知自己怀孕的消息，抱膝而哭，或许她终于接受了自己无法和女儿团圆的结果，或许对命运为她带来一丝希望而感恩。
当然或许有人会质疑，李红琴到底是不是真的“老实”，她那句“我们都是老实人”，或许很多人听起来，很讽刺，可是这其实真的不重要。
因为导演要给我们展现的，是李红琴，一个人贩子的老婆的身份！
要展现和讨论的是，人贩子的老婆，有没有资格，做一个母亲！这个答案，导演在最后时候，给出了一个不算肯定的肯定！
“亲爱的”这部电影当中每个人都有自己的故事，每个人都背负着无奈，每个人都面对着痛苦，而我们每个人都能在其中找到一些启示。
就像导演吴天雄在接受采访的时候说的，《亲爱的》是一部希望能为观众铺就的一条关于丢失和寻找的回家之路。
有点沉，有点痛，正视它，一如我们要正视生活的沉痛，去寻找“回家”的路。”
而媒体方面，绝大多数都是给予了好评！
“《亲爱的》是一部很有内涵的电影，它不仅仅是一部苦情催泪片，有些悲，不一定让人落泪，但那种沉重会直戳心灵；有些希望，不一定让人开怀大笑，但总会有一丝阳光不经意地落在眉梢。每个人都可以透过这部电影看到自己内心的焦虑和对亲情的漠视，而那种丢失的深沉与悲痛，其实是每个人从生活中都能感受到、理解到的。人来人往，我们迷惘，我们失去，我们的“家”究竟在何方？”——京城晚报！
“《亲爱的》大概看哭了不少观众，但看过电影后，却会发现，那不仅仅是一部苦情催泪片。有些悲，不一定让人落泪，但那种沉重会直戳心灵；有些希望，不一定让人开怀大笑，但总会有一丝阳光不经意地落在眉梢。《亲爱的》就是这样一部电影。就像主演葛军说的，“这个电影有一只手，是深深地伸到你的胸膛里，会触碰到你的心灵。””——华讯娱乐。
“接地气的造型，丢孩子，找孩子的心酸过程都体现的很真实。跟随着田文军丢孩子的伤痛，对人贩子的痛恨，伴随着深爱孩子不愿与孩子分开的人贩子的妻子李红琴发生逆转：一个悲剧的结束成就另一个悲剧的发生。
每一个人物都用情至深，不管是四处寻子的田文军和妻子鲁晓娟，还是偷偷带大孩子的李红琴，或者是充满故事的寻子男韩德忠，都有着许许多多的故事以及自身的无奈，这也让整部《亲爱的》随时随地都在迎接着人物的高潮。”——《华国电影报道》
“影片中所有的角色都有悲剧色彩，田文军和鲁晓娟的悲剧在于亲人离别之苦，以及寻子过程中的无助和艰辛，乃至最后的放弃和绝望；律师高夏，也是一个悲剧角色，他在不健全的司法机构中，是很渺小的一环，像蜉蝣一般碌碌无为，当人性的光辉闪现时，想和庞大的司法机构对抗，却又无能为力。影片的结尾没给出结果，也许现实中的高夏还在抗争的路上，我希望他还在坚持，没有放弃，这说明他还抱有希望。”——华国文艺！