第587章 我只是个孤独的搬运工而已
东京电视台，简称“东视”，是由日本著名报社“日经”，也就是经济新闻报所创办的一家民营出版社，所以其最大股东为日本经济新闻社。
在六七十年代，东京电视台还只是一家地方性的电视台，主要是报道东京地区的新闻，还算不上是全国性电视台。
直到八十年代之后，随着日本经济的崛起，东京电视台也开始攻城略地，在各地发展地方电视台，然后再把各地的地方电视台连贯起来，组成一个地方电视台联盟性质的集团。
用这种铁索连舟的方法，加上更接地气的报道，所以东京电视台在两千年之后，逐步成为一家巨无霸型的电视台，成为日本五大电视台之一。
当然，后世东京电视台最出名的，恐怕就是动漫梗了。
简单来说，就是其他电视台呢，遇到一些突发性的紧急事件或者世界性的重大事件，都会插播新闻，但东京电视台往往不会这么做，而是照常播放动画片。
因此，后来就传出，一旦东京电视台突然中断播放动画片，插播紧急新闻，那就说明是真正的紧急事件了，而只要东京电视台不插播新闻，那就不是什么真正的大事件，大家该干嘛干嘛，不要紧张。
总之，东京电视台恐怕是日本最接地气的电视台了，尤其是在八十年代初，这家电视台还处在蓄力阶段，所以主要新闻受众还是东京圈，并且在年轻人里很受欢迎。
所以啊，像一群大学生突然排队购买一本新出的小说这种事情，日本其他电视台都绝对不会去采访，采访了也不会做成新闻片，做成片子更不会被播放。
但东京电视台就不一样，人家真的就去采访，然后一本正经的做成新闻，接着再播放出去。
这下好了，本来《挪威的森林》还只是在一个小的文学圈子里传播，知道的人其实不多，甚至这些人都把这本书当暗号，用来搞联谊聚会的筛选品了。
结果被东京电视台这么一本正经的一报道，好多人，尤其是很多年轻人，立刻就关注起来。
其实这个排队购书的新闻本身问题不大，最大的问题就在于这些排队购买的人群本身。
问题一，是来排队购买《挪威的森林》这本书的人，全都是东京著名大学的大学生，比如东京大学这样的一流高校，简单来说就是全都是名牌大学的大学生，一个垃圾学校都没有。
问题二，是来排队购买《挪威的森林》这本书的人，八成都是妹子，大多数还都是眼镜娘，颜值还挺高。
日本一流大学的妹子本身不多，高颜值的就更少。
这么多高颜值高学历的妹子，聚集在一起排队购买一本小说，而且看起来还都很激动，很兴奋的样子……
好吧，这些因素加在一起，确实很有看头，至少很养眼。
所以，本来只是关注动漫之类的年轻男子，很快被这些妹子吸引，进而就对那本《挪威的森林》感到好奇。
年轻男子好奇的是，为什么那些高颜值高学历的妹子，会这么喜欢那本《挪威的森林》，是不是这里面有什么东西吸引妹子？
如果有了这个好奇心，进而就推导出，如果我懂了里面的诀窍，或者我看过这本书，跟妹子讨论这本书的话，会不会让妹子动心，进而有共同话题？
就这样，很多高校男子开始行动起来，纷纷开始打听并购买《挪威的森林》这本小说，而这些人一旦看进去了，很快也会被这本书的内容所吸引，并再次形成另一个讨论圈子。
这样一传十十传百，只是通过年轻学子之间的口口相传，这本书就开始爆火了。
要知道，东京可是大学聚集区，这里的大学生，也是最容易传递消息的。
这种情况不仅仅是日本，世界各地都差不多，要不然的话，互联网也不会先从高校开始了。
东京的大学多，大学生也多，大学生一旦都喜欢上《挪威的森林》这本书，那购买力绝对惊人。
一个很简单的事实就是，能去东京上大学的，要么就特有钱，要么就特有才，而不管有钱的还是有才的，都不缺钱，因为东京的大学都有很高的奖学金跟补助金，所以只要能在东京上名牌大学的，基本都不缺钱。
大学生一旦被发动起来，三万本《挪威的森林》很快就被一扫而空。
书卖的太快，书店一时补不上货，就再次在各个书店出现了排长龙求书的现象，而这种现象又进而引起更多人的好奇。
这在无形中，就形成了一个典型的饥饿营销。
就这样，当第二版共十万本《挪威的森林》再次上市的时候，再次被一抢而空，从发售到被抢空，总共用了不到一天。
问题是，这一次的情况，就不再是大学生排队购书了，而是被黄牛党截胡了。
因为日本的黄牛党是目光很敏锐的，他们自己也会读书，有自己的判断。
所以当那些日本黄牛党发现，《挪威的森林》这本书很不错，深受大学生喜爱后，很快就发现了致富之路。
他们的做法就是提前把新上市的书大批量的以批发价买来，然后再加价卖给别人，或者去其他城市售卖。
对于书店老板来说，能快点出货自然好，毕竟出货快，回款快，所以他们当然乐意用稍微加点钱的批发价卖给那些书贩子跟黄牛党。
可问题是，这样一来，就让很多渴望尽快获得这本书的年轻人不满了。
年轻学生不满了，那会怎么样呢？
游行啊！示威啊！
更何况这是反抗黄牛党之类的，又不设计重大事故，可以说毫无风险，那不趁机过去玩一玩啊。
人数一多，各大新闻就得报道，结果一报道后，大家都懵逼了。
原来这些大学生上街，居然是抗议书店把一本叫《挪威的森林》的小说大批量卖给黄牛党，导致很多排队学生买不到，耽误了时间耽误了青春，更耽误了学业耽误了求知心。
这一报道，又开始深入了，然后很多新华画面就出现了很多奇葩现象。
说奇葩，是因为在具体报道这些学生诉求的时候，因为很多学生原先只是喜欢文学的宅男宅女，社交方面不太行，所以一被采访，立刻就激动的说起《挪威的森林》这本书的内容，以及深刻含义不拉不拉的。
那家伙，简直跟现场解说会一样。
这一下，就引起了更多人的好奇，同时有关部门也开始行动。
行动之一，是跟讲谈社去谈，要求他们加大印刷量，尽量满足年轻人的需求。
行动之二，是跟各大书店谈，要求他们限量供应，不要当二道贩子。
讲谈社一看，好家伙，都闹这么大了，那好办，直接就来第三版，而且第三版的印刷量直接上到五十万本。
加上之前的两版，等于不到一个月的时间，讲谈社就给《挪威的森林》这本书，先后印刷了六十三万册。
这个成绩，已经是很多知名小说家的成绩了，而且也超过了《挪威的森林》在另一个时空历史上的成绩。
在曹志强的前世，《挪威的森林》在1987年刚上市的时候，虽然销量也不少，但也只是三百五十万册，这是一年的销量。
如果具体到一个月的销量，等于《挪威的森林》平均一个月销量不到三十万册。
就算前世的原作者村上春树，在写《挪威的森林》之前已经是小有名气的作家，但他之前的名气并不大，至少在写出《挪威的森林》之前，还不算真正的一线作家。
所以，如果按照前世历史，《挪威的森林》这本书，是需要三个月时间发酵，然后才因为质量过硬，加上符合时代特色，很对年轻人口味，才形成风潮的。
可在这里，不知道是不是运气的缘故，《挪威的森林》这本书只上市不到一个月，就因为种种原因而印刷了六十五万册，并且也是因为连续上了电视新闻，很快就被日本的普通老百姓知道了这本书的存在。
结果就是，后面不光是东京的年轻人买了，其他城市的年轻人也很好奇这本书，都想买来看一看。
知道的人多了，好奇的人多了，买的人自然也就多了。
买的人多了，被内容吸引的人也就多了，讨论的人自然也会多起来。
就这样，到十一月中旬的时候，总共不过一个半月多一点的时间，《挪威的森林》这本书，销量已经破了一百八十万，创出日本纯文学类图书月销量增长最快的记录。
当然，这都是后话了。
实际上，当《挪威的森林》这本书第一次上了电视新闻，提前进行二版印刷，且印刷量直接上十万的时候，曹志强的合同就变了。
简单说，在二版的时候，曹志强的版税比例就不再是百分之八，而是到了百分之十五。
加上二版图书更精美，是精装书，价格更贵，售价是两千五百日元，等于这一下子，曹志强就拿到了三千多万日元的税后收入。
这笔收入看似不如出唱片赚的多，但这是文学圈子，含金量是不一样的。
可以说，上十万的印刷量，等于曹志强一下就跻身“畅销小说家”的行列，再也不是单纯的歌手了。
当然，就算是歌手，也是有鄙视链的。
比如纯粹只会唱歌的，就远不如写歌的，而写歌的人呢，写歌词的又不如谱曲的。
换言之，会谱曲的，且能写出好曲子的，才是乐坛的大师，比如久石让这些人，就可以称之为大师。
同样道理，远藤实之所以能成为大师级前辈，主要也是他谱曲特别厉害。
大师之下，才是写歌词的词人，词人之下，是会演奏乐器加会唱的歌手，再之下是不会乐器只会唱的。
只会唱歌的，又分实力派跟偶像派，所以偶像派是最低级的。
中森明菜跟小泉今日子，这俩人目前在理论上，就是最低级的只会唱歌不会乐器，且更多靠颜值的偶像歌手。
相对来说，小泉今日子还会写点歌词，只是她写的歌词实力一般，唱的也一般，让人印象不深，所以只能流行一时，却无法长久的让人铭记。
中森明菜则是靠独特的气质跟歌喉取胜，所以只要有一首好歌，就能让人印象深刻，成为一个时代的符号。
同样类似中森明菜的，还有中岛美雪，王非，张雪友之类嗓音特别的实力派唱将。
而曹志强，哪怕在歌唱界，也属于最顶级的那一批。
因为曹志强是自己谱曲写歌词，自己演奏乐器自己唱，而且他无论是写歌、奏乐，还是唱歌，都属于最顶级的，都是让人印象深刻。
曹志强的创作才华先不说，就说曹志强的钢琴独奏，还有他的清唱歌声，都独具一格，让人听过之后就知道是他弹的他唱的，具有很明显的辨识度。
这就是说，曹志强是典型的创作型歌手兼天赋型歌手，唱作俱佳。
像这样的人，一般就属于顶级天才了，已经脱离歌手这个职业了。
一个典型的例子就是迈克尔杰克逊。
迈克尔杰克逊之所以被称之为无人能及的天王，就在于迈克尔·杰克逊也是一个唱作俱佳的天赋型歌手。
他的歌声辨识度很高，音乐跟舞蹈更是让人印象深刻，尤其是他的MTV，更是开创了剧情短剧的先河。
相比来说，曹志强在日本搞的MTV虽然也很有特色，尤其是《海啸》里男版女版两个版本MTV的剧情映照，更是被众人叹为惊止，惊呼创意无限，但其实这已经是在迈克尔杰克逊之后了。
真正牛逼的，是开创者，而迈克尔杰克逊，就是给MTV加剧情故事的开创者。
当然，也不是说在他之前没人那么做，而是在迈克尔·杰克逊之前，还从来没人能让MTV剧情化真正流行开来。
所以曹志强做的再好，也是在迈克尔·杰克逊之后，顶多属于发扬光大者。
好在曹志强并不在乎这些虚名，毕竟他现在的所作所为，根本就不是外界传说的什么追求艺术的，有轻微社恐的孤独艺术家。
相反，曹志强从始至终，在日本的所作所为，都是冲着赚快钱去的。
他之所以选择唱片跟小说，只是因为这两个行业他最熟悉，来钱也最快，且对外国人的身份限制最低而已。
要是有别的赚快钱，且稳赚不赔的法子，他肯定是选那种法子了。
因此，在日本当歌手跟小说家，纯粹只是经济上的考虑而已。
什么大师啊艺术家啊，在他看来都没有钞票香甜。
所以，在这个世界上，曹志强或许真的是有些孤独，但绝对不是孤独的艺术家。
“你们都误会我了啊。”
看着报纸上各种吹捧他的文章，尤其是吹捧他是当代歌坛最孤独的艺术家的时候，曹志强只是淡定的摇了摇头。
“我不是什么孤独的艺术家，我只是个孤独的搬运工而已！”
(本章完)