歌录完的时候，三首歌在美国音乐版权局的版权确认书也下来了。三首歌的第一词作者和第一曲作者都是安吉拉方，王勃只作为第二作者存在。他其实完全可以把三首歌的著作权全部给方悠的，但是那样一来，未免太过夸张。方悠虽然在川音念的是作曲系，但是词曲的创作能力，实在是一般，这次去纽约茱莉亚音乐学院深造，深造的也是声乐系，更确切的说，声乐系中的通俗流行唱腔，唱流行歌曲的。王勃署上自己的名字，就相当于是两人共同创作。这样一来，外人即使有所怀疑，那不是还有王勃这个千年不遇的少年天才顶在后面背书么？
歌录好了，版权也下来了，接下来便是推广宣传了。
如果是在国内，方悠发新歌哪需要什么宣传？博客上发一篇文章，就有无数八卦媒体上赶着跑来采访打探。
但是欧美世界，方悠的存在感就不大了，有也只局限于华人圈。
所以，面对新的市场，新的人群，荜露蓝蒌，以启山林，一切都得从头来。
宣传的时候，程文瑾建议先放一首歌出去投石问路，试探一下欧美听众的反应。王勃为方悠写的这三首歌——或者在她看来，其实是为自己女儿梁娅写的这三首英文歌——她实在是太喜欢，越听越好听，越听越觉得回味无穷，甚至一个人的时候还会让她泪流满面，想到自己年轻时候的样子，想到已去世的丈夫，尤其是王勃向大家解释了这三首歌的由来之后。
所以，她实在是有点舍不得一次性就把三首好歌全部放出去。如果还没被大众所知，在她的心头，这几首歌便是一种私藏，只属于她女儿，只属于她们母女，而一旦公诸于世，那种私藏、独占的意味就淡了。
当然，以上是从私人情感上看，程文瑾也不是因公废私的人，她不愿意一次性放出去的最重要的原因还是从利益的角度出发，从维持方悠名气的方面考虑，一次性将三首高质量歌曲全部放出，绝对不是什么明智之举。
聪明的办法是慢慢的放出，等第一首歌造成的轰动效应过去之后，再放第二首不迟。
程文瑾有一种预感，那就是王勃的这三首歌，无论哪一首拿出来，都有上美国公告牌的实力，而且排名会相当靠前，甚至一举夺取一两次公告牌的周冠军也不是不可能！赴美后，最近一两年公告牌上那些排名靠前的歌曲，她几乎都听过，但是老实说，让她印象深刻的，感觉好听的并不多！真正的好歌，真正好的歌手，真正把两者结合起来能够超越国界，超越种族的灵魂歌手，像迈克尔?杰克逊，惠特妮?休斯顿，席琳?迪翁这些超级巨星，都是天赐良机，可遇不可求，数十年才会出现一个的！
现在，在录歌的这段时间让她这个音乐的科班生一直心潮澎湃，时不时激动得全身颤抖的王勃的三首歌，以及唱这三首歌的人，安吉拉方，让程文瑾意识到了另外一位垮国界，垮种族的超级巨星，而且是有史以来第一个黄皮肤，黑眼睛的华人超级巨星的冉冉升起！
一想到这个，她就激动不已，彻夜难眠，有一种见证历史，创造辉煌的期待和焦躁！
王勃就程文瑾的建议考虑了两秒，很快便点头同意了。
实际上，即使程文瑾不提，他也不会一次性甩出三首高质量的歌出去。在给方悠录歌的时候他就改变了主意，感觉一次性把三首登过公告牌百强歌曲榜首的歌曲一下子全放出去实在没有必要，而且也太过愚蠢——那不是自己和自己竞争嘛？先放一首歌去冲榜，等歌迷们听烦了，听厌了，被其他的歌曲超越后再放第二首，继续去冲榜，继续去引领风骚，然后再放第三首！
王勃回忆了一下阿黛尔出名的经历，似乎对方就是这么搞的。像钓鱼一样，先是爆炸性的快歌《Rolling/In/the/Deep》，然后是唱哭了无数人的催泪神曲《Some/One/Like/ You》，最后是同样感情炽热的经典名曲《Set/Fire/to/the/Rain》，一首一首，慢慢的来，慢慢的勾，最后等三首歌的动能耗尽之后，再合成一张名叫《21》的专辑，加上一些不重要的口水歌，一起打包推出去，最后一举奠定了《21》这张专辑在21世纪无人超越的恐怖唱片销量：
3200万张！
仅仅用了不到四年时间！
至于后面这数字还能够攀升到多高的高度，为阿黛尔那英国胖妹带来怎样的财富和收益，王勃就不得而知了，因为他已经死翘翘了。
“对，就那么办，就按照上辈子阿黛尔的路子走！”王勃在心头想。他甚至连方悠新专辑的名字都想好了：《26》，因为方悠今年就满26岁！
一个21岁，一个26岁，王勃看着这两个相差了五岁的数字，心头便不得不感慨阿黛尔那英国胖妹的天纵之才！
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十月底，带着王勃亲自操刀，亲手制作的三首歌曲，方悠和程文瑾重新踏上了飞往美利坚的航班。跟前不久回国时那种茫然，暗淡，泄气，没有信心相比，这次，无论是方悠还是程文瑾，无不信心满怀，壮志不已，对未来充满了无限的希望！
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