我认为中国功夫电影的没落不是没有原因的。但这个原因，却并非是如电影人所说的，当代功夫传承人的青黄不接。
自李小龙的第一部电影上映开始，世界上才出现真正意义上的功夫电影。这之前的都只能是武侠电影。
所谓武侠电影，主要就是打着侠的旗号，用武力来解决恩怨情仇的故事。虽然里面是有武术的影子，不过，却是假打的花招、飞来飞去动作太多，几乎都是没什么实战意义的招式。其与功夫电影最大的区别就是，后者强调的是真实格斗。
即，李小龙是将中国武术电影从幻想主义过渡到写实主义的领头人。可能有人会说这是罗维导演的功劳。那我要问你，你害不害臊？他遇到李小龙之前为什么拍不出来功夫电影？你应该知道的是，罗维可不是在拍摄了李小龙的电影之后红的，而是之前就已经红透整个东南亚了！
罗李之间的矛盾也是公开了的，不是性格不和，而是在对待什么是格斗的理念上有分歧！
有人说李小龙没有真功夫，还有人说，功夫电影并非李小龙开创。针对第一点，我会在后续作品里做相关的描述。第二点，那是因为这些人并没有真正认清楚什么是格斗！
然后，香港电影经由李小龙的激发，而从没落的传统武侠电影的桎梏中挣脱出来，开启了一段长达三十多年的功夫电影的辉煌时期。这段时期当然也分出来许多新的类型，比如成龙的动作喜剧电影。但无可否认的是，正是由于李小龙，电影镜头里才真正意义上出现了可供普通人认识并学习的具有一定实用价值的武术。
动作电影发展到现在，也不可避免地开始没落了。
主要原因是什么？许多人，甚至是这个行业里的有威望的人，都认为，是后辈的人才凋零到不成样子了，他们后继无人了，才会如此！
真的是这个原因吗？
当然不是！
最主要的原因还是在动作本身上！
且不说人们的审视暴力美学的意识在提高，就是如旋风腿、腾空后踢等潇洒漂亮且具有一定实用价值的武术动作，也到了用尽的地步！即，简单直接兼具美感的特技动作已经开发殆尽！
擂台上，偶有人偶尔能施展出来一些极具观赏性的花式动作，已经很不容易。但在电影里却很容易出现。不过，功夫电影也是有底线的，不能为了追求不现实的高难度动作，而失去格斗本身的意义。当然，其他电影除外！
那下一步的功夫电影该何去何从呢？
理论上来讲，是在内家拳的发扬上！
李小龙将功夫电影提出来，让世人认识到格斗竟然可以如此如此。然后，便是几十年的扩展与发扬。不过，鉴于外家拳的属性限制了众人的想象力，即，实用且具观赏性的基本招式就那么十几个。于是，进入二十一世纪，功夫电影便开始没落了。
即便是关于泰拳的电影，关于西方拳击和综合格斗的电影（因为他们并没有跳出外家拳的范围，只不过是加入更多的一些具有地域色彩的实战性动作。但其本质依旧是功夫电影，当然，这里的功夫就不是特指中国功夫了），不也是昙花一现么？
不是励志，就是行侠，功夫电影的本质依旧是复仇。而复仇的对象可大可小。大的是民族仇，小的是家仇。这种立意不可过度使用，因为观众容易情绪疲劳。
现在可行的办法，就是融入到其他片种里，比如枪战电影、科幻电影等等，以做陪衬的角色出现，还有些前途。
不过，这就不是纯粹的功夫电影了。
那还有没有别的方法，可以挽救功夫电影？
理论上有，即，通过对内家拳的开发，来再现功夫电影的辉煌！
但希望不大！
曾经有人评论过，说内家拳是传内不传外，传男不传女，所以叫内家拳。对于这种人，我的做法就是不予理睬。可是呢，现在想想，也还是有必要解释一下。因为跟这种人有相同或者相类似想法的，大有人在！
而且，这些人还一厢情愿地认为国术是只杀人不表演！
其实，抛开绝大多数的，只有观赏价值，而无实用价值的拳法流派，真正的国术可不仅仅只能杀人！论表演，她照样可以做到一骑绝尘！
这种真正的国术就是专指内家拳！
那什么是内家拳呢？
嗯，接下来，本书就以太极拳为代表，给出一个最接近真实内家拳的答案！