李大海说，这幅“郑板桥的墨竹”是仿的，应当是民国时期的高手所仿，但毕竟是赝品。风格倒还有点像，风骨却差了许多。
“扬州八怪”里的郑板桥画竹子的时候，有一点多数人都看不出来的地方，那就是，它的起笔是在竹子的顶部，是先有竹子顶，然后向根步画，接着才画叶子，这就是为什么扬州八怪让人称奇的地方，特立独行啊。
而这画却是和普通人一样，起笔是在竹子的根步，和郑板桥的不一样。
杜天堂听得一愣一愣的，他点着头说，怪，还真怪。原来郑板桥画竹子是倒着画的，这，这我还是第一次听说。
李大海笑了笑接着说，第二就是端砚磨出来的墨汁颜色浓郁，是其他地方的砚台比不了的。我在故宫见过康熙用端砚批阅的奏章，和这画的墨色完全一样，也就是说这画是用端砚的墨画出来的。但是郑板桥一生拮据，从来没有用端砚作过画。所以，这画是别人仿制的。
听了李大海的话，杜天堂佩服得五体投地。他敬佩地说，李书记，你一眼看出了起笔上的疑点，甚至连这一幅画是用的什么墨汁都考证出来，简直就是火眼金睛啊！
李大海微微一笑说，主要是我比较喜爱郑板桥所画的竹子，也比较欣赏郑板桥的人格。他的为人和作画，都值得我们这些当领导的去学习。他的一首《竹石》就曾是我的座右铭。“咬定青山不放松，立根原在破岩中；千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”
杜天堂说，就是，就是，咬定青山不放松，李书记讲得好啊！我们这些公仆，那就是要有咬定青山不放松的韧劲。
李大海笑着说，这不是我说的，是人家郑板桥讲的。
杜天堂说，一样的，一样的。反正我是从李书记你的口里听到的。
李大海摆了摆手继续说，这一幅虽然是仿品，但属于高仿品，也有一些年头，还是具有一定的收藏价值的。
杜天堂对书画毫无研究，也没有一丝兴趣，但同着李大海的面，也极力装出一副求知若渴的样子。并不时地问这问那，还不断地对李大海赞不绝口。
谈罢郑板桥，李大海就把头埋在了宋徽宋的那幅字中。
杜天堂说，这幅字，有的地方已经破了，笔道又这么细，看着不像是皇帝写的。没有那个气魄啊！
李大海仍在细细地品味着，似乎是在喃喃自语。笔道细，你算是说到点子上了，这正是宋徽宗的代表字体，瘦金体啊！这幅字虽然缺了几个字，但仍可以看出是宋徽宗所作的那首《燕山亭》。
裁剪冰绡，打叠数重，冷淡燕脂匀注。
新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。
易得凋零，更多少、无情风雨。
愁苦。闲院落凄凉，几番春暮。
杜天堂说，宋徽宗这个人我知道，《水浒传》上有他，《岳家将》上也有他，是个无能、亡国的皇帝。
李大海感叹道，宋徽宗这个人的一生可以说是严重错位，他在位25年，重用蔡京、童贯、高俅等奸臣主持朝政，穷奢极侈，荒淫无度。金军南下攻宋时，他传位钦宗，自称太上皇。不久他就与钦宗一同被金兵俘掳。后被押往北边囚禁，死于五国城。
其治国无能，但艺术才能颇高。书法称“瘦金体”，传世画作有《芙蓉锦鸡》、《池塘晚秋》等，并能诗词。他确实是中国历代帝王中，艺术天分最高的皇帝。如果没有坐上皇帝宝座的话，他可能会成为中国历史上一个相当伟大的艺术家。至少在中国书法史和美术史上，他都会享有无可争辩的崇高地位。那说不定就是又一个伟大的文学家、艺术家了。
杜天堂问，李书记，你是说，这笔道又细又长的，还有来头，叫什么瘦金体？
李大海说，正是，瘦金体就是宋徽宗创造的。
李大海又说，你来看，这瘦金书苍劲有力，字体棱角突出，不愧为瘦硬之书。瘦金书的横画较长，竖笔也甚少回旋，中截细若游丝，收笔重顿，侧锋非常明显，长撇起笔往往有个弯头，在他的笔画中极少的运用传统笔法中的蚕头雁尾，却把运笔的步骤展露无疑。书写过程中还不可轻视速度的变化，瘦金书的书写宜快不宜慢，宜小不宜大，其筋骨般的笔画一气呵成，由于它“瘦不剩肉，抛筋露骨，”所以字写大就显得单薄了。
瘦金体的运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋，露锋等运转提顿的痕迹，是一风格相当独特的字体，今日的仿宋体，亦是从此中脱出。此书体以形象论，本应为“瘦筋体”，以“金”易“筋”，是对御书的尊重。
见杜天堂听得津津有味，李大海就接着说，宋徽宗酷爱艺术，在位时将画家的地位提到在中国历史上最高的位置，成立翰林书画院，即当时的宫廷画院。以画作为科举升官的一种考试方法，每年以诗词做题目曾刺激出许多新的创意佳话。
如题目为“山中藏古寺”，许多人画深山寺院飞檐，但得第一名的没有画任何房屋，只画了一个和尚在山溪挑水；另题为“踏花归去马蹄香”，得第一名的没有画任何花卉，只画了一人骑马，有蝴蝶飞绕马蹄间，凡此
等等。这些都极大地刺激了中国画意境的发展。
他对自然观察入微，曾写到：“孔雀登高，必先举左腿”等有关绘画的理论文章。广泛搜集历代文物，令下属编辑《宣和书谱》、《宣和画谱》、《宣和博古录》等著名美术史书籍。对研究美术史有相当大的贡献。
赵佶还喜爱在自己喜欢的书画上题诗作跋，后人把这种画叫“御题画”。由于许多画上并没有留下作者的名字，他本人又擅长绘画。对鉴别这些画是否是赵佶的作品有不小的难度。有一观点确定他的真迹有《诗帖》《柳鸭图》《池塘晚秋图》《竹禽图》《四禽图》等，而《芙蓉锦鸡图》《腊梅山禽图》是御题画。
宋徽宗在其创作的书画上使用一个类似拉长了的“天”字的花押，据说象征“天下一人”。这也是中国历史上最出名的花押。
徽宗皇帝与书法家交往的故事，为历代文人骚客津津乐道。比如，他与大书法家米芾的交往就很有意思。
米芾与徽宗一样酷爱石头，曾经在一块怪石面前纳头便拜，尊称此石为兄，人称“米癫”，就是米疯子的意思。
有一次，徽宗令人在瑶林殿张挂两丈长的画绢，摆上极珍贵的笔砚墨镇纸等，召米芾写字。米芾上蹿下跳、笔走龙蛇，并大呼：“奇绝陛下！”皇帝一高兴，把所有眼前宝物全部赏赐给了米芾。
有一次在崇政殿奏事，米芾手执书札，皇帝让他放在椅子上，他大叫：“皇帝叫内侍，要唾壶！”也不知是要皇帝用，还是自己用。
大约是一种抗议自己受了慢待的意思。管宫廷风纪的官儿要治他的不尊之罪，皇帝制止说：“对俊逸之士，不要用礼法拘束他。”
米芾曾经为皇帝书写过屏风，几天后，皇帝派宦官赏赐给他白银十八笏，十八笏为九百，当时的人们以九百为傻，和我们今天骂人二百五是一个意思。米芾兴高采烈地对来者说：“知臣莫若君。皇帝真了解我。”皇帝听说后，大笑。
某宫修完后，徽宗命米芾去写字，当时米芾已经身兼书画两学博士，相当于中央书院和中央画院两院的院级领导。他用完皇帝御用的一块珍贵砚台后，一本正经地说：“这块砚台被臣濡染过，已经不堪再让皇帝使用了。”
宋徽宗放声大笑，将砚台赏了他。他怕皇帝反悔，抱着砚台就跑，结果弄得满身墨汁淋漓。
杜天堂听了，还有这么多说道，太有意思了。
杜天堂心想，看来，今天晚上这两件东西是拿对了。你看李大海那个投入劲儿，正像是一只即将捕获老鼠的猫。
（本章完）