导演陈歆宇：我们的主张是“天然有戏”
Q：许晴遇到状况的时候，你们没想过帮她？
A：我们的原则是：出了人身安全问题，我们会出面解决。但回不到酒店，这是你正常旅游范围内的事情，你应该自己解决。所以没有帮。
Q：那护照丢了呢？
A：护照也是正常旅游范围内的事。你比如花花他在（巴塞罗那）警局醉得不行了，我们出于人道主义的考虑可能会把他送回去。这个准则就在这里，正常旅游一般人能够解决的问题，我们一定不会出面帮他们解决。
Q：当时（菲儿的包）被盗了，你们的摄像师一直在那，会没看到吗？
A：当时的情况其实是有点混乱的，因为他们自己没管包就出来了，我们其实是一个客观记录者，我们摄影机永远在人的后面，很少在人的前面，我们编导摄像也全都出来了，那个包放在那没管其实是他们忽略的细节，我们也忽略了。张翰其实把许晴那个白色的包拿出来了，但菲儿自己的忘记了，她的同伴也忘记了，当她回去的时候发现那个包就不在了。当时他们跟酒吧老板交涉能不能调监控，但要先去警察局备个案，要到第二天晚上六点才能调到那个监控，因为时间原因他们自己也选择没有再去调监控。
Q：摄影机一直在那，那个角度你们是没拍到是吗？
A：那里是有一个gopro的摄像机，但是电池没电了。（这个摄像机）跟房间里装的监控摄像机是不一样的，房间里的不去动电源基本上24小时都在，公共设施我们不可能装那种摄像头。
Q：国外真人秀，会事先写好剧本。
你们有没有事先特意设置一些戏剧化情节？
A：其实这个问题我们在最初策划的时候争执了很久，会担心没有戏剧，因为未知的事情太多，我一直坚持的是我们要客观地展现。这个节目最有魅力的是连我们自己也不知道。天生好玩的是它有几个戏剧情境。第一个是陌生人他们并不熟悉，他们在一个陌生的戏剧情境里，就注定了他们能够有戏，陌生人跟陌生人之间的，然后跟环境的。第二个是经费，它是与明星生活违背的，这两个戏剧情境天生就有。我们不需要更多地介入，我们最初定的策划方向也是这样的。
Q：这里面有百分之多少真实？
A：到目前为止都是真实的，没有我们策划发生的。我们唯一能提供的就是他们手上的攻略，那本攻略里有每个城市可以去的地方，因为他们没有更多的时间做这件事。至于去还是不去，这个决定权是掌握在导游身上的，我们绝不会说，你们要去哪儿去哪儿。
Q：换导游是之前就策划好的？
A：是的，我们出发之前就决定到西班牙，我们要玩一个轮值的游戏。我们觉得像张翰这样的年轻人经过意大利的洗礼达到了合格或者优秀的标准，（在往后的过程中）要增加新的戏剧元素在里面。
Q：托斯卡纳车的事情，大家不是很开心。你们幕后是怎样解决的？
A：我们没解决。设身处地地想想，我们如果有出去开车自驾游的经验，其实在天黑以后人会焦躁然后又找不到路，这都是真实的。但他们真实地抵达（目的地）的那一刻所有的不快其实都已经解决了。就像你跟你父母一起出去，有一时的不愉快，但事后一起吃
个饭大家心情就愉快了。
Q：剪辑时会不会设置一期要有几个（戏剧）点？
A：我觉得大事件是一个，欢乐搞笑就根据素材来了。这次有个比较有意思的现象，一般来讲，媒体比较喜欢事件，我们自己也比较喜欢戏剧和事件。但是现在，特别是年轻观众不太喜欢事件，他觉得看着很累，特别是80后、90后，他觉得看这个很累，在电视机前他更愿意观看一些更开心更欢乐的事，看起来不这么累的。这是跟以前的观众产生了一些变化，以前的观众愿意看戏剧。这个事我们也琢磨了半天，有的戏剧冲突我们甚至弄得没那么揪心。
Q：我想问的是在前期你注意到这个问题，后期您是怎么解决这个问题的？
A：这是一个需要细节的节目，在24小时的记录中，我们是更多的来看到和发现人跟人之间有趣的东西，比如说有一期在托斯卡纳，凯丽换了服装走来走去，这个点首先你要看到她服装的变化，然后要有手段展现出来，再加上导演的一些想法，那这种东西出来之后就会比较有趣。
Q：现在很多台都在做明星真人秀节目，你会担心把这个选题方向玩死吗？因为明星，尤其是中国的成年明星在表现力和展现的多元化上，到了某个点其实是有瓶颈的。
A：不光是我担心，所有人都担心。但我觉得这个没关系。有一个观点，说中国把这个东西消费得太快，我以前也是比较反感的，中国其实各行各业都是这样的，有的时候我其实是很反感的，就是有一个题材一下子把它搞烂了，但现在我觉得，这是我们在追求前进，因为我们以前落后太多了，所以这反而是个好事。
（本章完）