连翘的新小说《江湖》出手不凡,刚刚出来的时候就能在一众大神的连载中杀出重围，抢到自己的位置。现在随着剧情越来越深,渐入佳境,人气更是以一种恐怖的速度和体量爆发出来。
能一开始在四面楚歌的情况下迅速站稳脚跟,这固然是因为‘乔琏’这个名字已经有自己的固定粉丝群，在路人那里也有了名气，同时也有连翘连载小说和其他的大牌有差异的关系。
一般来说，就算有的作者在成名之前和成名之初非常勤快,那也不能长久。毕竟当时处在他们灵感的泛滥期，也处在他们精力的巅峰，勤快起来他们自己都不敢相信！以出了名懒惰的许文华为例,他当时也是能月更十回的人呢！
有一部中篇小说篇幅就在十回,正好够一册单行本的分量。从起笔到收笔，一个月完成,那也算是他的巅峰时刻了。
究竟是什么让当初这样一个神一样的少年变成现在这个拖更、磨蹭、永远结不了尾,一个月三回的连载还得每每卡到死线——是时光、是成长啊！
有人说这是成名以后作品更加精益求精了,这其实是读者不了解作者们的心理活动。如果后来的作品比前期的作品更好，一般的原因是后来这个作者成熟了,和精益求精之类的并没有太大的关系。
那种文学大家或许真有这种情况,但是对这班写消遣小说读物的作者...呵呵。
这只能说是生存需求和精神需求带来的紧迫性不同了，在刚刚入行的时候,说的不好听一些，大多数人都是奔着钱去的。这个时候最优先解决的问题是吃饭问题，想着写这部小说每个月能有几两十几两银子,吃喝不愁了。这种时候是很有动力的...不写就要没饭吃了！！
等到后来精神需求，想到写了这部小说就能名声大噪，从此封神，走到哪里都有鲜花掌声。说实在的，这也有动力，但是相比吃饭问题，紧迫性实在没有可比性。
而精神需求也不太能够驱使人的时候——像许文华、丁一新这些人，已然封神，还有什么可追求的呢？剩下的大多就是顺其自然而已。
连翘就不一样了，她的‘勤奋’哪怕是在新人作者中也是罕见的！每日新连载半回文字，这种神一样的速度说不上前无古人后无来者，但排个榜论一论，也是在前列的。
如今连翘贵为大神，却依旧每日更新，这种做法其实就是活生生培养了一个属于自己的档期。所有看她小说的都习惯了每天看一眼更新，哪怕旧的小说完结了，依旧保持着这个习惯。
而且每日追更新还有一点，对于读者来说更容易进入小说的节奏。想想看别的小说要么十天半个月更新，要么一个月才更新一次，等到再次读到小说的时候，不要说小说原本的节奏了，恐怕就连剧情都记不清了，要重新回顾一下剧情！
《江湖》承接了《神仙书》的档期，虽然是一部新的小说，却也有自己的固定粉丝群，而且这个固定粉丝群还没有多少有力的竞争对手竞争——和连翘一样勤奋更新的作者往往没有什么名气，和她一样有名气的又不会日更。
这样一来，再加上《江湖》的题材特殊、有话题度，一开始就赚足了眼球，果然一来就声势浩大，直让同期对手高呼‘狼来了’。
《江湖》是知名大神所作，本身的题材又是这样的有话题度，所有人都预计这部作品的表现不会坏。但即便是这样预计，最终《江湖》的热度还是出乎了所有人预料。
其中最成功的无外乎两点，一个是剧情，另一个是人物。
人物不必说了，在外界看来这本就是乔琏的强项。似乎乔琏总是擅长塑造一些格外具有人气的角色，这些角色的特质在她写之前没有人会觉得有意思、招人喜欢。但是在她写之后，所有人恍然大悟，哦哦哦，原来这样讨人喜欢！
类似连翘在《药庐琐记》的《苗女》一篇写男主人公，禁.欲系神仙男主，说实在的，在此之前谁能想到姑娘们能对着这样的男主人公嘤嘤嘤？
古代小说的创新是一步步来的，绝对没有一步到位的说法，在人物塑造上也是一样。
在现代的时候，读者会说新出来的小说如何如何地俗气，人物设定这样早就过时了！但是...那只是在现代而已，在这类人物刚刚出现的时候，也认真风靡过万千少女呢！
以经典爱情故事《傲慢与偏见》为例，里面的男女主人公设定眼熟不眼熟？完全就是许多现代小说的模板啊模板！
家境普通、长相不错而不惊艳、聪慧的女主角（当然了，伊丽莎白其实出身很不错，长的也很不错，但家世有达西对比，长相有大姐对比，于是就显得普通了）。
家财万贯、沉默寡言、为人正直、不苟言笑，甚至会被人误会不近人情的男主角——最后还对女主角一往情深，只对她一人温柔！标准男主角...当然，偶尔也会是男二，这个全看作者的喜好和安排。
这样的人设，放在现代小说中就是花园中的小花一朵，成为名著经典是不可能的了，就是能不能红，那也得看作者的文笔呢！
再以典型的志怪小说为例，里面的人物其实就那么几种。跋扈子弟、忠厚书生、大家闺秀、善良妖精......看的多了就知道志怪小说人物来去就那么几种而已。
人物的多样性是一点点发掘出来的，一开始大家都只是写那几种人物而已。后来有第一个人写出一种新类型的人物，并且受到了欢迎，然后大家就将这种人物纳入了可写的范围。
后来又有人写出了新类型人物，一个又一个，在很长很长的时间里，这才积累出了各种各样受欢迎的经典角色。
在连翘之前的小说中，塑造各种高人气的角色已经是信手拈来的事情了。但是在《江湖》当中，这一特点尤为明显，这是由小说特点决定的。
首先说《海上归来记》这一部小说，正面人物有限，除了男主人公刘明程之外，也就寥寥几个正面角色了。虽说反面角色塑造的好了也是非常有魅力的，但是《海上归来记》并不需要那种类型的反派，所以连翘也没有塑造。
然后就是《宦海》，上部《文魁》的问题在于这是一部偏向市井的小说，人物众多，并且将市井小人物写的活灵活现，但这类人物想要获得巨大人气，这是不可能的。所以也就是男主人公、随身老爷爷，还有女主人公罗萍萍，人气高涨的惊人。
《权柄》在这个问题上好一些，因为开启了权谋智斗，这一部分描写的好了，人物自然会加分。但这里也有一个问题，除了极少数正人君子，为社稷为百姓殊死搏斗，其他大多数翻手为云覆手为雨的大佬其实都是在为了个人、家族斗争，不可不扣的权力动物。
这类剧情里，其实很难说说是好人谁是坏人，政治家的事情单纯用好坏去断定只会越来越糊涂。但是从读者视角来说，那些心有算计的老头子都坏得很！是真正的大反派。
虽然写出了他们的厉害，写出了他们的魅力，也的确让他们各自有了不少粉丝。但是问题是这个时候显然不如后世的读者那样开放，对于反派，接受度可没有那么高。就算真有人喜欢，那也是一撮粉丝自己暗戳戳地喜欢。
《药庐琐记》则是先天不足，短篇小说和长篇小说拼人气本身就是玩笑了。
倒是《神仙书》在这一点上做的最出彩，主人公陈贤，以及陈贤周围的同学们，构成了一个颇为庞大的主角团。这个主角团里面的角色连翘都是用的经典款，算是热血漫画、小说中很常见，也很容易获得成功的那种。
不过相比新书《江湖》，《神仙书》依旧比不上。
《神仙书》一开始的定位就是老少咸宜，比较类似后世的童话小说，主人公们的年纪也就是初中生、高中生的样子。年纪限制了角色的发挥，就算是有魅力，也是属于这个年纪少年人的魅力。
不得不说，这些各样的少年少女确实讨人喜欢。看他们在青春中拼搏、纠结、成长，这对于读者来说也是很感动的。
但是，这种魅力是有极限的。如果这种魅力超过了‘大人的魅力’，主流就应该是这种小说了，而不会是大人的爱情、人生。
与《神仙书》塑造的童话世界不同，《江湖》突出的就是真实，虽然这个‘真实’，连翘很清楚是假的，但至少看上去像那么回事儿。
在这个‘真实’世界中来来去去的人活着，他们是成年人了，他们会在生活中做出取舍。卑劣的、忍辱负重的、忠义无双的、九死不悔的...伟大的，每一种人都有。
其实这部小说和《权柄》一样，多的是反派角色，毕竟混黑的，说他们纯洁无暇，那才是瞎扯。但是这部小说和《权柄》又不一样，《权柄》中的人物本身就是官老爷，按照道理来说应该是最正直、最为民做主的一批人，所以当他们走上背离老百姓的道路的时候，理所当然地就会被读者打心底里排斥，即使这个人物塑造地再成功。
《江湖》的好处在于大家都知道这些人是混黑的，所以他们做的那些不怎么符合核心价值观的事情就不会引起大家的反应了。如果这个时候给他们的其他线路增加一些可以拉好感的设定，人物的人气一下就会膨胀起来。
比如说杀人不眨眼的黑道大佬有个病弱老婆，是他此生最爱。虽然人前风光的一逼，但面对妻子的病，他也是个凡人！甚至有时候妻子好不容易睡着之后他自己会扪心自问反省——会不会是自己作孽太多，以至于报应在妻子身上。
又比如所坑蒙拐骗无所不会，最是人憎狗厌的小子，其实最是一个大孝子。所作所为的一切，全是为了让老家的母亲过上舒适的生活。最怕的事情就是遇上同乡，让同乡知道自己的坏名声。因为那样同乡回乡之后就会告诉母亲，这是做儿子的最害怕的事情——他不在乎自己的名声烂到泥地里，却会还怕自己在母亲眼里不再是个好人。
林林总总，这种人物多的很！