“《活死人之夜》透过将军浮夸的举动、政府找寻僵尸扩散主因与保护人民这几方面都很无能的嘲讽手法，带来了极大的乐趣。”岛津忠清给出的评价很有意思，他的重点并非是放在了一般恐怖片中的只是在吓人这一方面，而是特别称赞了其中穿插着的大量黑色幽默的情节。这些情节实际上也是原版的精髓之一。
对于这样的情节，岛津忠清向来都是不吝赞赏的。在他看来，不管有什么黑锅，只要甩给政府去背那就准没粗。至少，在日.本和美国的艺能界，这么做绝对是一种正确。
“久我监督这次做的很不错。如果本土票房能突破一亿日元，我会给久我监督百分之一的票房利润分成。”
然而，久我秀通听完这个话可是一点也高兴不起来。他又不是傻瓜，当然知道这个所谓的票房利润分成就是一个大坑。不管是毛利润还是净利润，作为制片方和发行方的电影公司总是有着各种各样的办法来把利润做成负数。要知道，不管是好莱坞还是日.本，这么做的公司都绝不在少数。尤其是日.本公司那种相对美国公司更加不透明的机制，也导致了这一切根本就无法被抑制。尤其是对方还在打着合法的旗号的时候。
“算了吧，你的这个分成我可不敢拿，你要是真念着我这个老朋友的好，干脆把所谓的利润分成换成固定的金额奖励更好。”久我秀通没好气的道：“你就算要坑人，也别坑自己的老伙计啊。”
“我从来不会坑自己人的。”岛津忠清这话讲得义正言辞，可是到底有几成是能信的，恐怕只有天才知道了。
“伊藤君，你怎么看。”岛津忠清看了看似乎正在盯着已经什么都没有的大银幕出神的伊藤文，问道：“不要有什么顾虑，说说你的看法。”
“我从中看到了这个社会对于左翼进步青年的迫害。”终于是到了伊藤文最擅长的时候。在这一刻，他简直是章口就莱。“我认为，那些僵尸代表了资本家，而资本主义代表一种极大的控制权及独占权，因此照逻辑推论，在资本主义下人与人之间的联系最后都会结束。”
“哈？”岛津忠清和久我秀通面面相觑，这不就是一部简单的丧尸片吗？伊藤文居然能扯出这么多东西来，还真是……了不得。这个后辈，看起来也是个人物啊。
然而，这并不是伊藤文发言的终点，他依旧在滔滔不绝。“那些僵尸手下的牺牲者，象征了美国社会中其他被压抑的资产阶级，其中也包括了60年代的左翼学生运动、70年代的日.本赤军运动、女权主义运动、同性恋与反文化阶层……”
不能让他继续再说下去了。岛津忠清和久我秀通同时在对方的眼中看出了这个信息。
“伊藤君，够了，够了。”首先开口的是岛津忠清，在这里，大约也只有岛津忠清才能镇得住伊藤文这个富家公子了。“我是让你对电影的本身发表看法，包括灯光、剪辑这些，没有让你来对电影本身进行人文思想内涵上的评论。这个并不是我们现在要做的事。”
“但是如果不能体现出一些思想方面的内涵，这部电影可不就是失败的吗？”伊藤文越发振振有词了。“我认为，电影是一种思想的宣传载体，如果不能好好利用的话，那么就是对这一载体的极大不尊重。”
或许伊藤文说的确实有道理，不过……这和现在又有什么关系？久我秀通也决定是时候提醒一下这个已经有点忘记了这次此行初衷的后辈了。
“伊藤君很喜欢六七十年代的左翼思想吗？”这话一出口，岛津忠清和久我秀通就都知道，这下子事情恐怕要变得更糟糕了。事实上，也确实是如此的。
伊藤文仿佛被打了鸡血一般，开始越发兴致高昂的发表了起来。“两位前辈，还有在坐的各位，无论如何，我们都不应该忘记那个时代。那个热血而激昂的时代……”
“那个时代已经一去不复返了。”岛津忠清冷冷的说道：“赤军的失败不就已经证明了这一点么？还有第四国际在智利的社会实验，最终不也是以实质性的失败而告终。伊藤君，做人，要向前看。”
“不，如果没有理想的话，是无论如何都不行的。”伊藤文依旧还在坚持着他的看法，他，也是一个可以为了自己的理想去死的人啊。“岛津前辈当年不是也在批判这个社会吗？不是也在批判平成人吗？为什么不去改变这一切呢？”
“因为我知道，我不是那块料。我没有能力去改变。”
“那么，就让我来改变吧。”伊藤文沉默了半晌，突然大声说道：“功名不过梦中迹，唯有精诚永不销。”
“吾辈腰间利剑在，廓清海内血泊涌。”岛津忠清忍不住接了下去。“你打算怎么改变？你应该明白，这并不容易。”
“前辈应该看过《突入，浅间山庄事件》和《时之雨》吧？我不想再从传统的角度来拍摄浅间山庄事件和赤军，我想从赤军的角度来看这一点。甚至……我想亲自主演。”
“若松监督，能否请到这边过来一下？我想，你现在有一个知音了。”
PS：青须的评论并不是他的评论，而是电影史学家罗宾·伍德（Robin Wood）的看法。按照某些人的说法，我就是一个死肥宅。作为一个死肥宅，我在历史学之外，还自修了电影学、电影史学、欧美比较文学与文学批评、日.本文学、地缘政治学、哲学。另外还练习过一段时间漫画和音乐，虽然目前的基础水平极低……总之，我真的是一个没用的肥宅，给肥宅群体丢人了。顺便说一句，我做国际共运史讲师的时候某些人还不知道在哪儿呢。