小兵张嘎
住手！我就是你们要找的八路，跟他们没有关系！
——嘎子为保护群众，挺身而出
影片档案
拍摄年份：1963年
黑白/彩色：黑白
出品：北京电影制片厂
编剧：徐光耀
导演：崔嵬
摄影：聂晶
主演：
安吉斯饰演张嘎
张莹饰演罗金保
李建饰演奶奶
张平饰演钟亮
荣耀
《小兵张嘎》是中国儿童电影片的经典之作，荣获第三届国产片百花奖群众评选前三名男演员奖。
历史背景：抗日战争中的严重困难时期
20世纪三四十年代，中国人民在中国共产党主张建立的抗日民族统一战线旗帜下，以国共合作为基础，全国各族人民共同抗击日本帝国主义的侵略。1931年，日军发动九一八事变，侵占中国东北三省，中国局部抗战开始。1937年7月7日，日军向卢沟桥发动攻击，开始全面侵华战争，中国军队奋起抵抗，从此开始全国性抗日战争。
从卢沟桥事变到1938年广州、武汉失守，中国军队处于战略防守阶段。1938年10月开始日军被迫停止战略进攻，战争进入战略相持阶段。战略相持阶段一直到1944年1月解放区战场局部反攻。
1941年12月8日，日本帝国主义发动了太平洋战争，为使中国沦为日本进行大东亚战争的兵站基地，并解除自己向南进攻的后顾之忧，开始急于解决中国问题，把作战警备的重点指向中国共产党领导的军队。在日伪军的疯狂进攻下，八路军、新四军等抗日力量不得不进行频繁地转移和作战，损失增大。敌后抗日根据地在1941年至1943年春夏之交，面临着军事斗争、经济生产等多方面的困难局面。
光影故事
一
1943年，正是抗日战争最残酷的时期。
在冀中平原的白洋淀一带，有一个名叫“鬼不灵”的小村庄。春末夏初时节，这里有碧绿的芦苇荡，有蓝天、水鸟、花草树木，还有浮萍和院落。当然，还有一座阴深兀立的岗楼。岗楼上插着膏药旗，下边是封锁沟、铁丝网、鹿砦和电线杆子。
芦苇丛中一个小孩的头探了出来，头上和颈下披着柳条做的伪装。他机警地查看着周围的一切，一脸的“嘎气”。这个顽皮的、机灵的、惹人喜爱的孩子就是张嘎子，年龄大约有十二三岁。
一阵枪响，只见河对岸的炮楼狼烟滚滚。接着，一个人从河边跑了过来。这时敌人一枪打到他的胳膊上，筋疲力尽的他倒在了船上。勇敢的嘎子跳到水里，把船推到了岸边，将区侦察排长钟亮救了回去。
这天，嘎子在树上玩。一个五十多岁的老头在树下低声喊着嘎子。嘎子赶紧跑到老头儿跟前，说：“纯刚大伯，有什么信儿吗？”纯刚大伯告诉嘎子，鬼子抓的民夫还没放回来，让他快回去告诉奶奶和老钟叔。说着，老头儿又把手里提着的大米给了嘎子。
嘎子的家位于村边，虽然贫穷，却并不显得冷清。这时，六十多岁的奶奶正在烙饼。嘎子蹑手蹑脚地来到灶台前，伸手就要去拿烙好的饼。
奶奶直瞪着他：“这是给你烙的吗？”
奶奶的一句话提醒了嘎子，“哎呀！对了，刚才纯刚大伯让我告诉你，鬼子抓走的民夫还没放呢，叫你和老钟叔准备着点儿！”
奶奶让嘎子赶紧去给老钟叔送饭，顺便把消息告诉他，让他最近别过来。嘎子绕来绕去地来到一座荒凉的像座古庙的“韩家祠堂”，祠堂满地都是青蒿和野草。区侦察排长钟亮就住在这里养病。嘎子喜滋滋地吐着小舌头，走进了老钟叔所在的屋里。
老钟叔吃着饭，看着正在拿着镰刀削木头的嘎子，悄悄地拿出自己藏在身边的木头枪给了嘎子。
兴奋的嘎子拿起枪，演起了八路军抓汉奸。他把枪往腰里一别，挺着胸脯，“一二一，一二一！”英雄般地走起正步来。一会儿他又手舞足蹈，真是高兴极了。
正在他啪啪的喊着时，突然外边也啪啪真的响了两枪。紧接着，外边一阵骚乱。有人喊：“鬼子来了！”
老钟叔霍地跳起来，把手榴弹抓在手里，霎时间，他好像没有受伤的英勇八路军侦查员。然后，他和嘎子一起登上屋顶瞭望，发现整个村子已经让敌人围了起来。老钟叔让嘎子赶紧通知奶奶转移，自己想办法突围。可是，敌人挨家挨户搜查，逼着全村人到村边的打谷场上集中。老钟叔也被敌人赶进了人群里中。
嘎子从密道里出来，怎么也找不到奶奶。他着急地绷着眉头，直掉眼泪。后来，他又爬上墙头，穿过多个房顶，来到了打谷场边上一户人家的屋顶房脊后躲着。只见下边黑压压的一片，全是乡亲们。周围是架着机枪、端着刺刀的鬼子和伪军。乡亲们的对面站着穷凶极恶的鬼子队长龟田一郎，他挥舞着指挥刀，叫唤着让乡亲们交出八路军。
龟田一双鹰眼恶毒地来回环视着人群。
嘎子在屋顶上气得牙咬得咯咯作响，两只拳头紧紧地握着。这时，鬼子队长龟田走到了嘎子奶奶的身边，让她交代谁是八路军、共产党。奶奶愤恨地侧着头，默不作声。龟田又假作温和地问奶奶，但奶奶还是不作声。气急败坏的龟田，想拿刀杀了奶奶。
千钧一发之际，老钟叔挺身而出，说自己就是他们要找的八路军、共产党。欣喜的鬼子把老钟叔带走了，然后龟田掏出身上的枪，残忍地把奶奶杀害了。
嘎子看到奶奶惨死，老钟叔被抓，哭肿了双眼，狠狠地咬了下牙。他下定决心去找八路军武工队，参军为奶奶报仇。
二
嘎子带着老钟叔给他削的那把木头枪，带着纯刚大伯的嘱咐，带着复仇的怒火，去摩云渡找区武工队了。
这天，嘎子正走在通往摩云渡的路上。突然，一阵马蹄声从背后传来，几十个鬼子骑兵奔嘎子冲来。嘎子急忙闪在道边，装着割草。鬼子马队往摩云渡方向跑去了。嘎子直起腰，倒过镰刀柄来当枪比着，朝敌人背影放道：“啪！”忽然他的手停住了，多遗憾，没有枪！
嘎子到了摩云渡村里，正走着。一阵铃声从后面传来，一个头戴礼帽、身穿白褂子、带着墨镜的人骑自行车飞了过来。
“狗汉奸！”小嘎子悄悄骂了一声。这时，他发现那人停下车去路边的店里喝水了。看着路边的枣树，他顿时他有了主意。他迅速地揪下一个又大又硬的枣刺，狠狠往车后带扎了进去。
一会，那人出来骑上车拐向了一条小巷。可才蹬了没几圈，便又跳下来，摸摸后带，气儿跑得光光的。那人从车上解下个打气筒来，弯下腰给车子打气。
这时，嘎子正好发现那人后腰黑黝黝的王八盒子。“枪！”他脸上立刻显出惊喜的神情。他把手插进衣襟去，攥住了木头手枪。他开始在那人背后打转，心里斗争着，紧张得有些发抖。他想起来了，老钟叔说，汉奸全是草包，笤帚疙瘩还能下他们的枪呢，木头手枪当然更行啦！嘎子突然跳上去，大吼：“不许动！打死你狗汉奸！”伸手就去掏那人的枪，眼看着就要抓住枪了。谁知那人的腿突然横下里一扫，乒乓一声，嘎子给扫了个仰面朝天，连手里的木头手枪也给打飞了。
“好家伙，胆儿不小哇！你是干什么的？”那人瞪圆一双大眼，叉着腰，逼了过来。
“要饭的。”
“要饭干嘛要夺我的枪？”
“换饭吃呀。”
“换饭吃？”那人绷一绷脸，差点儿笑出来，“打死我狗汉奸，也换饭吃吗？”
“那，我，我看差人了。”
那人“噗”地笑了出来，让嘎子跟他走。嘎子说，走就走，我还怕你。当嘎子被七拐八拐带到一个极其隐蔽的院落里时，看见有的在擦枪，有的在练瞄准，甚至还有个大个子抱着挺“歪把子”机枪在向周围的战士讲什么。这时，他明白了，这里就是自己要找的区武工队所在地，而刚才自己想要下人家枪的就是罗金保，老罗叔。
一听说，是老罗叔，嘎子跳了起来：“你就是罗金保？你就是用笤帚疙瘩下了伪军枪的老罗叔”
嘎子往前一扑，抱住老罗叔就哭开了，“老罗叔，我正找你们呢！奶奶被
鬼子给杀了，老钟叔也叫他们逮走啦！你要给他们报仇呀！”
老罗安慰了半天，嘎子好不容易止住了哭声。接着，老罗叔带着他见到了八路军区队长钱云清。
钱队长：“你想当小八路，是不是？”
嘎子：“你真会猜。”
钱云清：“最近鬼子要‘清剿’，要打仗，要流血啊，你不怕？”
嘎子：“流血就流血呗！没什么可怕的！”
最后，钱队长让嘎子跟着老罗叔学做小侦察员。嘎子一惊，兴奋地跳起来：“什么？八路军，小侦察员？”这下，可把他给乐坏了。
随后，老罗叔领着嘎子和大家见面，战士们都十分喜欢这个嘎小子。嘎子穿着肥大的军装，吃着热饭菜，站在炕头上又说又跳，不时露出小虎牙开心地笑着。
有一天，嘎子跟着老罗叔在敌人眼皮底下，准备抓一个敌人，探探口风。他们扮成卖西瓜的人，在路边坐着。
这时，敌翻译官来到了瓜摊面前，拿起瓜就吃。嘎子很是气愤，想打他。看老罗叔的眼神，他稳住了。
老罗叔说：“也不问问价钱就吃，太过分了吧。”
翻译官很傲慢地说：“不就是吃个瓜吗，老子在城里下馆子还不要钱呢，吃你几个烂瓜怎么了？”说罢，拿起瓜继续吃。
这时，老罗叔给了嘎子一个眼神，嘎子拿起半个瓜砸到了翻译官的脸上。趁翻译官疼地捂着脸的时候，嘎子已经拿着那个木头枪顶着他的腰了。就这样，他们把敌人的翻译官抓了回来。嘎子还用老钟叔给做的假枪缴获了一把真枪，心中别提多美了。
村口，一阵孩子们的笑声传来。在一棵高高的大杨树下，嘎子正对着一圈小孩，眉飞色舞地夸他新缴获的手枪。他还跳到大石头磨盘上，模仿着区队长的神情和语气，手叉着腰，绘声绘色地给小伙伴们作着抗日形势报告。一个小胖墩很是羡慕嘎子，尤其是他的枪。
嘎子讲到劲头上的时候，区队长派人来喊他。嘎子只得极不情愿地跟着回去了。区队长温和地笑着让他把枪按规定上交。嘎子一听着，不干了，满脸的筋都暴起来了：“我不给！我还得拿它给我奶奶和老钟叔报仇呢！”
“报仇可不是你一个人的事儿，得靠大家。光凭你一个人，就是给你挺机关枪，报得了仇吗？”嘎子的眼睛湿润了，眼泪在眼睛里直打转，他驳不倒区队长，心里一急，把枪往桌上一扔：“我不要了！”一抱脑袋，大哭着钻出人群，冲向院外去了。
胖墩一见到嘎子出来了，就要求和他比试摔跤，来赌嘎子的木头枪。嘎子没好气地让他一边去，胖墩说，你怕了吧，不敢比吧。周围的小伙伴也在一旁起着哄。嘎子马上反驳，比就比，谁怕谁。结果嘎子输了，可他不但不给“枪”，而且耍赖皮咬了胖墩一口。小伙伴们都在一旁嘲笑嘎子。
嘎子生气之下，偷偷地爬上胖墩家的屋顶，并用草堵住了胖墩家的烟囱。藏在屋顶的嘎子看着胖墩和他爸被烟呛得直咳嗽，心里偷着乐个不停。
胖墩的父亲老满叔找到了区队长，区队长责令嘎子给老满叔道歉，还关了嘎子的禁闭。
区队长严肃地告诉嘎子，作为八路军战士要严格遵守纪律，不能破坏军民关系。嘎子懂了似地点头认错。
三
通过翻译官的消息，武工队打听到附近的鬼子要转移。于是，区队长决定带队去打鬼子的伏击，让逃窜的鬼子尝尝他们的厉害。
嘎子让老罗叔向区队长求情，让他也参加战斗。在嘎子的软磨硬泡下，老罗叔答应了他。
这天早上，部队就潜伏在公路旁的玉米地里。嘎子头上戴着一圈高梁叶子编成的草帽，耳朵上还夹着两绺玉米胡子，心里既紧张又期待。
眼看着汽车逼近了高梁地。只听“啪”地一声枪响，区队长高喊一声“打”。顿时，机枪、步枪齐放，手榴弹响，杀声顿起。耐不住的嘎子也随着大家一起冲上去，呐喊着，举着他的木头“手枪”。
这时，一个伪军头领灰溜溜地要跑，却被嘎子发现了。嘎子勇敢地追了上去，并与他搏斗，最终将他制服，还得了一支崭新的小手枪。嘎子把它一下子抢到手里，把眼四外一溜，急忙掖在衣襟下面去，然后让胖家伙去汽车那儿集合，接着呐喊着，又往前追下去了。
战士们背着战利品，押着俘虏，纷纷归来。嘎子忽然一个踉跄，区队长赶紧上前抱住他，嘎子“哎呦”一声。
区队长看到自己手上沾了一手血，温和地说：“别慌别慌，孩子啊，这是挂彩了。”嘎子痛苦地说：“打哪不好，偏偏打屁股上。叫我怎么坐啊！”说着，嘎子就从区队长怀里软软地坐在地上。卫生员跑来了，动手给他包扎。区队长嘱咐卫生员用一副担架把他送到荷花湾去休养。
四
白洋淀里，荷花飘香。
一只小船上浮在水上，卫生员坐在一边照顾着受伤的嘎子。嘎子被送到一家农户家养伤。这家有个小姑娘，也有十二三岁，温柔、俊秀，带一股白洋淀水乡的淳朴气息。她叫玉英，正坐在嘎子对面，冲着嘎子笑。
嘎子把刚缴获的手枪拿出来给卫生员看，并要求卫生员保密。
很快，嘎子的伤好得差不多了。一天，嘎子跟玉英坐船来到荷花淀玩，吃着新鲜的莲子，看着水里的鱼鹰，很是开心。突然，前边过来一排芦苇，好奇的嘎子把船划到跟前，一把揪了上来。原来是雁翎队的人在训练呢。忍不住的嘎子趁玉英不注意，猛地跳到水里玩去了，还捞了好几条大鱼呢。
浩浩荡荡的白洋淀，水青柳绿，还有一片片的芦苇荡。玉英划着小船，嘎子站在船头上，向回划去。嘎子拿着一根棍，唱着革命宣传歌曲，雄纠纠气昂昂地前进。
回到家中，杨大妈告诉嘎子有人来看他了。他激动地赶紧往回跑，这时，老罗叔从屋里出来了。
原来是老罗叔带着缴获的战利品来看他了，嘎子十分欢喜地问老罗叔是不是来接他回去的。
老罗叔高兴地说：“告诉你一个好消息，赵庄的炮楼让咱给端了。”
嘎子激动地说：“那老钟叔有消息吗？”
老罗说：“已经打听好了，还关在柳林镇呢。”
嘎子接着说：“那我跟你一块走吧。你看我已经好利索了。”嘎子顺势跳了一下，以证实自己已经好了。
老罗笑了笑说：“不，我是路过，来看看你。等我回去跟区长说，让他派人来接你。”
嘎子不高兴地叹了口气，接着问道：“老罗叔，最近咱们队伍在哪活动？”
老罗叔说：“又回到老满叔家一带活动了。”
等把老罗叔送走，嘎子开始计划自己的行程，准备回去找部队。
等到天亮，嘎子悄悄地离开了杨大伯家。
玉英回家后，发现了不会写字的嘎子留下的画图，一看才知道嘎子早已经去找部队了。
五
嘎子离开了杨大伯家，走着走着，来到了“爱护村孟良营”。看到伪军在抢东西，愤怒的嘎子掏出身上的枪，转念一想，自己要去找队伍，又把枪收了回去。这时，嘎子找到他和胖墩摔跤的地方，猴儿一样就爬上一棵大树，把小手枪藏到了鸟窝里，然后，哧一声滑下树来。
嘎子继续去寻找队伍，当他转过弯正要走时，两个伪军提着刚刚抢来的猎物从前方过来。嘎子撒腿往村里跑去。两个伪军快速追来，“站住，站住”，啪地打来一枪，子弹在嘎子的脚下溅起一个土花儿。嘎子慌慌忙忙地跑进了一家院子，是胖墩家。老满叔抢上来把他一抱，跑进屋子里去了，把他藏到家里。嘎子躲在屋子里，看见两个伪军在打骂着老满叔和胖墩，让他们交出嘎子，可他们死活也不说。
就在伪军要抓走老满叔和胖墩的时候，嘎子推开房门，大声说道：“住手！我就是你们要找的八路，跟他们没有关系！”就这样，嘎子被抓走了。
老满叔安排胖墩看家，自己去找队伍救嘎子去了。
大院内，四周都是伪军，嘎子站在中间。审问嘎子的军官一无所获，气急败坏地拿起鞭子准备抽打嘎子。嘎子猛地一撞，把他撞倒在地。
这时，龟田走了过来。看到杀害奶奶的凶手，嘎子十分愤怒。龟田对伪军军官说：“小八路的，优待优待的。”说完便走了。
翻译
官家里，老罗走了进来。看到老罗，翻译官激动地汇报了嘎子被抓的事。
老罗应声说知道这件事，然后接着说道：“龟田最近让各村送粮食？我们需要你的帮助。”
翻译官顿时明白，把老罗迎到内屋商量起来。
夜很黑，白洋淀芦苇荡里，多只载着区队队员的小船藏在里面。
几辆马车匆匆赶来。已经关闭的城门上，伪军高声呼喊：“干什么的？”
乔装的区队长满脸堆笑：“老总，我们道远，半路车又坏了，耽误了时间。还有，我们这有条子。”说着，把一把钱扔了上去。伪军看到一把钱，心里很是欢喜。这时，翻译官走了上来。问了一句，就打开了城门。
队伍进入城门后，迅速把看门的几个伪军杀掉，并快速通过。很快便于日军展开激烈的交火。很快，被关在一间小屋里的老钟叔被救了出来。不堪一击的日军躲进了炮楼，并用猛烈的火力阻止进攻，妄图消灭区小队。
区队长决定用火烧炮楼。一床棉被，加一层土，再盖一层棉被，这就是防弹衣。勇敢的同志穿着这个防弹衣潜进炮楼底下，快速把炮楼底部引燃。狡猾的敌人发现了炮楼底部的变化，用手榴弹把火炸灭了，并加强火力，防止炮楼再次被点燃。区队长见火力加大，示意准备再次前往的同志停下。这时，炮楼下面的火苗又燃了起来。原来是嘎子，关在炮楼底部的嘎子把看守的伪军砸晕后，用他身上的火柴把衣服点燃，并点着了身边的草垛。嘎子从外往里抱柴火，熏得上面的鬼子和伪军难以睁眼。烟熏火燎下的嘎子也晕倒了，被前来的同志救了回去。看到是嘎子，区队长高兴地抱着他。嘎子慢慢睁开双眼，高兴地说：“报告队长，我把鬼子的炮楼点着了。”区队长满意地点了点头。
这时，绝望的敌人开始逃跑，却被八路军一一击毙。区队很快就拿下了炮楼，取得了这场战斗的胜利。
六
祝捷的大会开始了。慰劳军队的群众带着各种各样的慰劳品从各处赶来，锣鼓喧天，鞭炮动地。八路军和老百姓，一个个喜笑颜开，大家欢聚在一起，共庆战斗的胜利。
嘎子穿过欢乐的人群，爬上村边的大树顶，从鸟窝里掏出小手枪交给了区队长。区队长表扬了嘎子，夸他勇敢机智将敌人炮楼点着，帮助区队围歼敌人的功绩，决定将嘎子上交的手枪正式授予嘎子佩戴，嘎子庄严地向区队长行了个军礼。
纯刚大伯、老满叔……村里的大人们为嘎子长大了而高兴。
这时，嘎子看到胖墩过来，把自己的木头枪送给了胖墩，并嘱咐胖墩，让他也拿这个假枪缴获一支真的，两个小伙伴亲热地搂在了一起。玉英在一旁高兴地笑着，一群小伙伴羡慕地看着他们。周围的大人们也露出了满意的笑。
点击点评
成长中的小英雄·刚健厚实之美
崔嵬导演这部影片时，为了准确表现张嘎性格的发展与成长的轨迹，突出抗日时期中国人民同仇敌忾的精神风貌，对原来的文学剧本进行了很大改动，删去了一些虽然热闹有趣但对揭示人物性格作用不大的情节。影片用一枝木头手枪和两枝真枪作为道具，通过极富情趣的情节，表现出一个农村娃子到八路军小战士的成长过程。
影片并没有单纯地表现张嘎是多么爱国、多么英勇。在导演的镜头里，张嘎就是一个活灵活现的小孩子——喜欢听大人讲故事、喜欢炫耀自己、和别人打赌输了会耍赖、不高兴就去把人家的烟囱给堵上，生活化的性格在张嘎这个小英雄形象上得到了完美体现。
同时，影片中的张嘎身上也表现出一个革命战士的品质。在别人因为他自己而面对威胁时，勇敢承认自己就是小八路，最后还烧掉塔楼帮助游击队打败日军。影片成功塑造了一个有血有肉、亲切可信的少年英雄。
著名摄影师聂晶的拍摄让画面呈现出一种鲜明、坚实、浑厚和纯朴之美，明快中有刚健之气。光的处理和运用，随着人物形象思想感情的变化而变化；构图凝练精致，画面里的基本线条呈现为雄伟有力的斜线；人物尤其是张嘎的近景，尽可能从侧面或半侧面的角度，增加了张嘎敢于斗争的动态构图。
影片中运动长镜头的运用是最具有特色的。比如罗金宝和嘎子两个人经过院子、瓜架，推开一扇门，进了另一个院子，再从墙洞钻过去，经过墙之间的夹道，跳上鸡窝，翻入另一所小院……影片的镜头始终跟随人物的动作和行动路线一气呵成，推拉摇移与升降的综合运用，使得人物动作连贯，环境关系突出，让观众产生了一种身临其境的感觉。
运动长镜头的运用在60年代初期的中国影坛还是很少见，当时西方的长镜头理论还没有传到中国来。拍摄中这些镜头是在技术很差的情况下，用手工业式的土办法拍摄的。摄影师聂晶的这些探索性的运动长镜头应用更显得珍贵。
回望精彩
嘎子这个艺术形象不仅有爱憎鲜明、敢于斗争的一般革命战士的共性，也有属于一个十二三岁孩子应有的调皮和鬼点子多等特点。例如：张嘎与罗金宝的相遇就极富戏剧性，充分表现出嘎子鲜明的个性特征。
嘎子误以为罗金宝是个汉奸，就扎破罗金宝的车胎，还拿出木头做的手枪，威胁罗金宝，不料却被罗金宝推倒在地。嘎子自己打不过罗金宝，就大骂汉奸，被罗金宝听出端倪。罗金宝让嘎子跟着他走，嘎子硬着头皮，摆出一副天不怕地不怕的样子。当嘎子知道眼前这个人就是他要找的老罗叔时，一把扑到罗金宝怀里哭了起来，说自己终于找到了八路军了。
张嘎和胖墩为了一把木头枪打赌比试，这一桥段同样生动精彩，很好地体现了张嘎一个十二三岁孩子该有的那份冲动和不成熟。
胖墩看中了嘎子的木头枪，要求和他比试摔跤，来赌嘎子的木头枪。嘎子没好气地让他一边去，胖墩说你怕了吧，不敢比吧。嘎子马上反驳，比就比，谁怕谁。两个小男孩就像两只小牛一样拧在一块儿。周围的小伙伴在一旁起着哄。
结果胖墩赢了嘎子。嘎子不认输，还耍赖皮咬了胖墩一口。小伙伴们都在一旁嘲笑嘎子。嘎子十分生气，偷偷爬上胖墩家的屋顶，用草堵住了胖墩家的烟囱。看着胖墩和他爸被烟呛得直咳嗽，嘎子偷着乐个不停。胖墩的父亲老满找到了区队长“告状”，结果嘎子受到了区队长的严正批评和关禁闭的处罚。
星光：崔嵬
崔嵬（1923—1979），中国电影演员、导演。原名景文，山东诸城人。20世纪30年代在青岛等地参加左翼戏剧活动。1935年在上海从事工人戏剧运动。1937年初参加上海妇女儿童慰劳团赴北平及绥东前线慰问演出，曾参与改编并演出街头剧《放下你的鞭子》。抗日战争爆发后参加上海救亡演剧一队，辗转西北各地，后在延安鲁迅艺术学院、华北联大文学院等单位工作。新中国成立后任中南文化局局长等职。1955年主演影片《宋景诗》。1956年入北京电影制片厂，主演《海魂》、《老兵新传》、《红旗谱》等影片。还导演了《青春之歌》、《野猪林》、《小兵张嘎》、《天山的红花》等十余部影片。
崔嵬在导演《小兵张嘎》中，花费了很多的再创作努力。他注意到使情节发展和人物性格发展紧密地结合起来，把张嘎这个人物放在特定的、复杂的环境里，让人物在各种影响之下，有层次地揭示出他的内心活动和性格成长。崔嵬创作出来的张嘎形象，没有那种矫揉造作、过于成熟的“成人腔”，也没有装腔作势的故作天真样。
影片使得张嘎这个形象具有很高的艺术魅力。在结尾那场“庆功大会”戏中，崔嵬没有像电影文学剧本里，给张嘎立一个大功。他只是着重地描写了张嘎和小朋友玉英的关系，和区队长一番鼓励的语言。影片结尾这样的处理，使得影片思想内容的加深，同时还表现了浓厚的生活气息。
长镜头
长镜头原指景深镜头，是相对于蒙太奇剪辑中分解的镜头而言。长镜头能保持电影时间与电影空间的统一性和完整性，表达人物动作和事件发展的连续性和完整性，因而能更真实地反映现实，符合纪实美学的特征。长镜头把人物行为和自然环境容纳在一个镜头之内，从头到尾一气呵成，没有采用分割切换镜头的蒙太奇手法，从而达到了高度的逼真感，具有强烈的艺术感染力。
（本章完）